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Lady Gaga – Super Bowl LI Halftime Show

Que se hable en todo el mundo de un acontecimiento deportivo de ámbito nacional solo lo pueden conseguir muy pocas cosas, aunque para ser sinceros lo que más importa no es el partido en sí. El espectáculo del descanso de las Super Bowl se ha convertido en el foco de atención debido a que siempre cuenta con grandes artistas para amenizar la final. Desde Janet Jackson y el desafortunado accidente donde enseño un pezón (lo que llevó a los fundadores de YouTube a crear la plataforma para que todo el mundo pudiera ver ese momento), Internet ha facilitado que todos estemos pendientes del intermedio para ver a alguna celebridad ofrecer un gran espectáculo en no más de 15 minutos. Para la Super Bowl LI la NFL decidió contar con Lady Gaga y la expectación estaba más que justificada por ver que hacía la excéntrica cantante.

Madonna, Beyoncé, Katy Perry, los Black Eyed Peas, Coldplay, Janet Jackson… Ha habido un sin fin de artistas que han amenizado el intermedio de la Super Bowl a lo largo de los años. Para la Super Bowl LI este año la National Football League (NFL) ha decidido contar con Lady Gaga para el esperado halftime show. Si ya la vimos vestida con trozos de carne, salir de un huevo o cubierta de encaje por todas partes la expectación de lo que podría hacer la artistas era algo generalizado. Aunque viendo como ha ido evolucionando durante los años Gaga está cada vez más comedida y ha pasado de lo histriónico a un glamour y un exceso más propio de la alta costura. Con Joanne, su quinto álbum de estudio, teníamos la prueba de que su estilo ha evolucionado en todos los sentidos y era de esperar que la cantante hiciera algo más refinado y no un exceso por el exceso como al principio de su carrera. Además el siempre marcado carácter político de la artista también

Todo comenzó con una mezcla del tradicional God Bless America y This Land Is Your Land de Woody Guthrie, siendo esta combinación el más claro mensaje político de su actuación. Vestida con un mono personalizado de Versace de lentejuelas plateado, con mangas y hombreras voluminosas con botas de tacón altas y un maquillaje que imitaba a un antifáz Gaga cantó desde el techo del Estadio NRG, en Houston, Texas clamando por la unidad:

Esta tierra es tu tierra, esta tierra es mi tierra, esta tierra fue hecha para ti y para mí

Tras gritar “Justicia y libertad para todos” se tiró al vacío. Todo un mensaje que contrasta contra las políticas que está llevando Trump que se ilumino a las espaldas de ella con estrellas danzantes. Esta hija de inmigrantes italianos se lanzó al vacío tras decir esto y sostenida por un arnés y unos cables descendió al suelo del estadio para ofrecernos un medley con sus mayores hits. Aterrizando en una torre inspirada en las space operas y en el género futurista postapocalíptico sonaban pequeños fragmentos instrumentales mezclados de Dance In The Dark, Just Dance, LoveGame y Paparazzi que culminaron con ella gritando “I’’m on the edge” de The Edge Of Glory. Tras ello le llegó el turno a Poker Face, el primero de sus singles que pudimos del que pudimos escuchar un extracto algo mayor. La coreografía original de la canción se nutrió de parones (para demostrar que todo estaba siendo interpretado en directo) y vuelos originados por los cables. Tras una nube de humo salió despedida dando giros para aterrizar en el escenario a ras de suelo.

Todo estaba inspirado en las estrellas y en el espacio. Allí abajo la esperaban sus bailarines que se movieron para rellenar esos segundos en los que Gaga se desprendía del arnés y se soltaba el recogido para sustituir su corto peinado inicial. Born This Way sonó enardeciendo al público allí congregado y dejó una anécdota en la historia de la Super Bowl: ha sido la primera vez que se ha dicho la palabra “transgénero” de entre todas sus ediciones. Uno de las mejores partes coreográficas que tenían de fondo llamaradas intermitentes y que ha sido un gran gesto a la comunidad LGTB, esa a la que ella siempre ha defendido. Tras separarse de la masa de bailarines ataviados de negro y plateado se junta con tres chicas para emular los gestos de Telephone, el siguiente hit en ser interpretado. Hablando desde un futurita, geométrico e iluminado teléfono móvil comenzó la canción, a este le siguió un cetro coronado por una estrella, emulando a aquellos discosticks, de su primer disco. El público de pronto alzó luces que empezaron a formas estrellas y que durante todo el número seguirían creando composiciones tanto en forma como en color. Y mientras uno de los chicos la coge en brazos como una madonna cogé a su hijo moribundo mientras ella seguír cantando como si nada.

La coreografía original siguió tal y como estaba pensada, eso si sin la colaboración de Beyoncé, mientras volvía al centro del escenario y con todos su bailarines vestidos de negro. Stefani Joanne Angelina Germanotta se enfundo una chaqueta dorada, también de Versace, y una keytar (ese híbrido entre guitarra y teclado) para comenzar con Just Dance. Mientras ella le daba a las teclas un bailarín le iba colocando el micro sin descuidar su coreografía y otros cuatro le hacían el acompañamiento con voluminosas y “prismatizadas” chaquetas plateadas. Su coro apareció ataviados de cuero y flecos para llevársela a otra zona mientras el espectáculo de coreografía y luces seguía su curso. Subida en una plataforma Gaga, y ya sin el maquillaje con pedrería de los ojos, toco el piano para interpreta Million Reasons, su último single. Aquí demostró su dramatismo y su capacidad vocal mientras los demás hacían sus juegos de luces sin poder dejar de escucharla. Se zambulló entre sus seguidores e incluso abrazó a una de ellas mientras cantaba para desaparecer nuevamente entre el público.

Los bailarines sirvieron nuevamente de distracción hasta que llegará la protagonista del show, esta vez vestidos de blanco mientras comenzaba a sonar el mayor éxito de la cantante. Gaga se cambió de ropa para Bad Romance, luciendo equipación de fútbol americano debidamente personalizada, shorts y botas altas. Una coreografia maravillosamente bien ejecutada, recreando los movimientos originales del videoclip y que añadieron nuevas rutinas entre llamaradas. Subida a una plataforma que se iba alzando con ella. Lady Gaga voló por el escenario a manos de sus bailarines para cruzarlo y subirse a otra plataforma diferente donde le acabaron lanzando un balón de futbol americano para que más tarde ella se lanzará al vacío de nuevo. Una actuación de oro, que ha sido irreprochable en su ejecución pero de la que parece que otros esperaban algo más de lo que hablar.

No ha necesitado grandes carrozas como Madonna, ni un animal robótico gigante. Lady Gaga se ha tirado al vacío, ha cantando por primera vez en la historia de la Super Bowl, desde el techo del estadio, ha ido cambiando de look gradualmente y bailado sin dejar de cantar en un riguroso directo. Puede que no haya sido uno de los números más grande vistos en un halftime show, pero si puede que uno de los mejores. Según Brandon Maxwell, el estilista de la cantante, se ha querido homenajear con su vestuario a los diseños con los que sorprendió en sus primeros discos. Las ya míticas coreografías han sido adaptadas y llevadas a cabo de la mejor forma posible. Todo estaba pensado, calculado y ensayado al milímetro lo que ha conducido a un espectáculo inigualable.

Puede que se haya parecido más a lo que ella puede ofrecer en un concierto de sus giras y no a la extravagancia que podríamos esperar de una actuación como esta y de una aparición de aquella mujer que se pasó toda una gala de premios interpretando a un personaje de su creación. Puede que haya faltado algo del mensaje político esperado, que no haya dejado algún meme destacable, pero lo que si está claro es que Lady Gaga ha demostrado que se puede hacer algo grande sin alardeos, con múltiples referencias pop a su propia carrera y dejando el pabellón bien alto para el artista que le tome el relevo el año que viene.

 

Estudiante de Doctorado en Filosofía, Blogger, Bailarín, Actor, Poeta y Escritor, Dibujante, Ilustrador, Cool Hunter, Estilista, Arstista Multidisciplinar. Vegano, Feminista.

Filosofía Pop: No controles mi forma de vestir

Aunque pueda sonar raro la Filosofía Pop existe: es una filosofía para la que no existe nada trivial y que es accesible a cualquiera que quiera entenderla. La Filosofía Pop nace de la conjunción del mundo cotidiano  y del pensamiento, que al colisionar en la experiencia hacen que se busque un sentido, que se dote a lo que experimentemos de un significado. No pretende erigirse como una atalaya ocupándose de los problemas metafísicos y del sentido de la realidad, requiere de lo cotidiano para poder existir, pretender dar respuesta a lo que sucede en el día a día. Al igual que Slavoj Zizek, recurriremos a elementos de la cultura popular para explicar la filosofía, para explicar ideologías, éticas, problemas sociales y a la luz de la propia filosofía o bien plantearemos preguntas que debe resolver la sociedad civil o el individuo y/o propondremos alguna solución. Como Deleuze buscaremos la verdad cuando estemos determinados a hacerlo en función de una situación concreta, cuando sufrimos una especie de violencia que nos empuja a esta búsqueda. Adentrémonos en un modo pop de hacer filosofía.

Empezar un año normalmente suele venir acompañado de fiesta y quizá algo de resaca pero este 2017 ha sido algo diferente. Desde el día uno estuvimos hablando de los centímetros de tela del vestido que lució Cristina Pedroche para dar las campanadas. Las redes sociales se inundaron rápidamente de comentarios sobre la falta o no de decencia de la presentadora, aunque tampoco falto quienes señalaron a que el culpable podría estar entre los directivos de la cadena. Como filósofo semiólogo en ciernes que soy reconozco que la moda dota de un significado a la indumentaria que llevamos, más una prenda diseñada por Pronovias e ideada por el estilista Josie, quienes iban con una intención declarada. Según los autores de este vestido las referencias se encontraban en el cabaret, en la astrología y algunas grandes e importantes figuras de la moda y el espectáculo, el propio Josie lo explica aquí, ya que se le acusó de plagio.

Aunque los elementos de inspiración parecen estar más o menos claros por parte de sus artífices ¿qué es lo que significaba ese vestido en ese contexto en concreto? Para algunos las referencias eran bien distintas: que las mujeres en televisión solo pueden aparecer siendo simplemente cuerpos cuya única utilidad es la de ser deseadas. Poco se ha hablado de las dos carreras que tiene Pedroche o de su trayectoria profesional, todo se ha centrado en la expectación sobre lo que iba a llevar, en cuanto iba o no a enseñar. Su presencia en la pantalla se ha convertido únicamente en una imagen sexualizada. Esto hubiera sido impensable con periodistas o presentadoras de más edad o que no cuadrasen con los cánones en los que encaja Cristina. De hecho lo más probable es que esas mujeres precisamente estuvieran descartadas desde el principio por su longevidad, o sus hechuras, ya no porque fueran a ponerles exactamente ese mismo modelito. Si se la eligió a ella y se la vistió de aquella forma fue sido por otras razones.

Si nos ponemos a investigar parece que el diseño original era otro: con mangas, un corsé, transparencias y aplicaciones de estrellas, muy parecido al original, sí, pero con otras connotaciones. Las mangas que no cubrirían aquellas partes del cuerpo que aún se censuran en otros lugares por considerarse obscenas, como pechos y nalgas, habrían añadido más tela. Esos centímetros de tela en los brazos habrían añadido más significado, centrando más la atención en el propio vestido que en la desnudez de su portadora, habrían añadido más de esas referencias que se querían plasmar en el diseño. Al prescindir de las mangas nos encontramos a Cristina Pedroche convertida en un simple objeto. Aunque ella misma dijo en un entrevista  en El Hormiguero:

¿En qué siglo vivo? ¿Si vas con escote o con minifalda eres menos inteligente que las que van con cuello vuelto? Mi madre cuando era pequeña me decía: “Ponte lo que te da la gana siempre que tú te sientas guapa”.

Es decir no pensaba ponerse un vestido para ser cosificada y subir la audiencia, pero al final es lo que sucedió. Entonces, ¿de quién ha sido la culpa de todo este circo que se ha montado?

Pedroche no dirige la cadena de televisión en la que trabaja, no es la dueña ni decide quien contrata a quien para hacer qué; tampoco hace los guiones de los programas en los que aparece. Muchos han dudado de su inteligencia porque muchas veces puede hacer el papel de tonta o se presta a un humor muy básico y absurdo, mientra, sus compañeros masculinos pueden recurrir a ese mismo humor y no por ello se duda de su inteligencia o sobre la posición en la que dejan a su sexo (aunque esto último no se planteé quizá habría que empezar a hacerlo). Pasa lo mismo con Alberto Chicote, que presentó las campanadas junto a Cristina, de él no se habla ni por lo que visitó ni por lo que hace. El problema está en que a ellas se las juzga por su sexo y por todos los roles de género que se nos han inculcado sobre las mujeres.

Sigue siendo un problema que ellas todavía sigan siendo un adorno, que se las siga usando para generar audiencia como una atracción, sí, pero puede que dejar de escandalizarnos por unas transparencias sea la solución. Y digo esto porque muchas de las opiniones vertidas en las redes sociales y medios iban directamente en ese sentido. La culpa no es de las mujeres, ellas se ponen una prenda de ropa, la cadena las usa y determinadas personas eligen una cadena u otra en función del aspecto de la presentadora o de la expectación que este pueda causar. Ese es el problema, el interés desmedido que puede generar únicamente lo que se pone una mujer. Esta claro que no debemos centrar las críticas en Pedroche, ella forma parte de un sistema que objetiviza a las mujeres y ella no se da cuenta, pero como muchas otras personas. Este “no darnos cuenta” es algo complejo de superar, pues estamos ante algo que forma parte, muy lamentablemente, de nuestra cultura, de la educación que hemos recibido. Es un espeso y viscoso líquido negro moral que se cuela por todas las rendijas posibles calando hasta lo más profundo, y eso cuesta mucho limpiarlo. Pedroche no es la culpable, es otra víctima del sistema machista y esto lo dejo claro en aquella famosa pregunta que le hizo a Alyssa Carson.

La respuesta no puede ser taparse para hacerse respetar, si alguien quiere enseñar, porque le gusta o se ve bien, está en su derecho de hacerlo y eso no es un crimen. Como mujer Cristina es tan dueña de su cuerpo como cualquier otra, Pedroche era reincidente en esto, sabía lo que hacía, aunque lo que hubiera hecho fuese dejar que otros decidan que es lo que debía ponerse. No decidir, o delegar esa capacidad en otros, es también una decisión. Si lo que se pone una mujer va a ser tan observado y criticado ¿cómo podemos utilizarlo para cambiar el discurso machista de objetivación?

La moda sirve para algo más que seguir cosificando a la mujer, gracias a su contenido semántico, a que dota a la ropa de un lenguaje propio puede servir para empoderarlas. Beyoncé utilizó en ***Flawless, una canción publicada en 2013, un fragmento de un discurso de Chimamanda Ngozi Adichie en las charlas TEDx  donde decía:

Criamos a las chicas como competidoras las unas de las otras. No para conseguir trabajos u otros logros (que pienso puede ser algo bueno) sino por la atención de hombres. Enseñamos a las niñas que no pueden ser seres sexuales de la misma manera que los niños. Feminista: es la persona que cree en la igualdad social, política y económica de los sexos.

Siguiendo con parte de los razonamientos de Adichie, aunque esta haya renegado al final en participar del “circo” y la visión de la cantante sobre el feminismo, Beyoncé a creado un discurso donde la ira, el dolor, la negación, la curación, la alegría y la reinvención que se articula de una manera empoderadora. Una de las vulnerabilidades que ha explorado en su trabajo es la de ser sexual, y ella lo explora de la misma forma que se anima a los chicos a serlo sin ser considerada por ello “una puta”. Canciones como Partition o Drunk In Love hablaban de sexo sin tapujos, sí, también de sus relaciones con los hombres, pero de las relaciones que ella escogía. Si esto lo hubiera hecho un hombre, sería normal hablar de sexo y de la posición que le gusta ocupar en las relaciones o que le interesa mantener, pero si lo hace una mujer ¿es por qué el sistema la a obligado a ello o porque ella ha querido? Puede que el sistema la lanzase a esa posición, pero también la lanzó a no hablar abiertamente de ello para conservar su estatus moral. Ella decidió romper con la regla de no hablar de ello pero también decidió mantener la posición que ocupaba porque la encontraba placentera, fue un acto de libertad.

Imagen de Getty Images

 

De hecho Beyoncé ha ido más allá y ha reclamado su cuerpo como algo más que un objeto de deseo. No está mal desear un cuerpo mientras que esta no sea la única cualidad que pueden tener solo los cuerpos femeninos, sino que lo ha convertido en un lienzo para expresarse. El feminismo debe ampliar las oportunidades y la autoexpresión, no limitarlas. Haciendo uso de esa libertad Beyoncé ha encontrado una nueva forma de comunicar ciertos mensajes en algo que, hasta hace no tanto tiempo, ha estado codificado como algo esencialmente sexual y sucio, algo de lo que las mujeres tenían prohibido hablar. El camino no está en eliminar el cuerpo del discurso porque este este sexualizado y cosificado, si no en utilizarlo para decir que no es propiedad más que exclusivamente de la mujer que lo posee y que con él puede hacer lo que quiera.

El cuerpo se viste y todo lo que le ponemos encima tiene un significado, pues las prendas adquieren uno gracias a que la moda es un lenguaje. Todo lenguaje depende de su contexto y la moda no iba a ser menos. El contexto de lo que nos dice Beyoncé lo encontramos en su propia actividad artística. Desligar los diseños que lleva de su música, de sus videoclips o sus declaraciones sería eliminar una parte importante de lo que nos quiere transmitir. La cantante nos habla de su relación con los hombres, de como se siente y de como su cuerpo ya no es algo que sea valorado en relación a como otros puedan disfrutar de él, sino de como ella misma lo disfruta. Que Beyoncé salga con corsé o maillot inicia un camino en el que el cuerpo femenino sea algo diferente de lo que se nos planteaba hasta ahora. No es solo luchar contra la sexualización y cosificación sino en ser conscientes del potencial sexual que se tiene, aceptarlo y utilizarlo a placer de uno mismo. El tradicional discurso que enseña a las chicas a tener vergüenza, a que cierren las piernas, a que se tapen, a sentirse culpables por el hecho de ser mujeres queda aquí subvertido para que puedan experimentar el deseo que les proporciona su propio cuerpo.

¿De qué forma Beyoncé ha añadido nuevos significado a su cuerpo?, ¿cómo ha subvertido los viejos significados? Cada estilismo de la cantante añade algo diferente. Cuando interpreta Partition o Drunk In Love, por ejemplo, siempre lleva brillos por todas partes e incluso en su último tour, iba completamente de dorado. Este outfit nos habla del poder, puede que de un poder ligado al dinero, pero que la desvincula directamente de esa relación machista en la que la mujer tenía que complacer al hombre para ser mantenida. Al expresar su poder e independencia económica mediante la opulencia indumentaria, toda la sexualidad que refleje será por un mero deseo suyo, por que quiere satisfacer su propio deseo, no lo hace por satisfacer expresamente el deseo de otro. Al actuar en la Superbowl de 2016 llevaba un maillot negro de cuero con dos bandas que emulaban dos cananas cruzadas. Esto tenía una referencia en un estilismo similar que lució Michale Jackson pero al cantar Formation llevándolo nos trasmitió otra cosa. El poder de esa emulación de fuerza militar le daba un enfoque nuevo a todo transmitiendo esa agresividad hasta cierto punto, declarando que estaba dispuesta a entrar en batalla por su color de piel y conseguir lo que ella desea.

Beyoncé y sus bailarinas en la Superbowl L. Imagen de EPA

 

Que Beyoncé exprese poder y seguridad mediante su cuerpo, enseñándolo o exhibiéndolo, como alguna vez se ha señalado en los medios de comunicación, también trastoca el lenguaje tradicional de la moda. Para ser profesional la apariencia masculina era el estándar. Está alojado en la mente de muchos que cuanto menos femenina sea una mujer más probable es que la tomen en serio (y no voy a entrar en lo que se tiene que considerar o no como femenino, me refiero a lo que tradicionalmente ha sido así). Mientras que un hombre no se pregunta si le van a tomar en serio por la ropa que lleva puesta a las mujeres si se las somete a ese juicio. Utilizar la moda para cambiar las normas es ayudar a que estos juicios dejen de tener ese valor sexista. Proyectar una imagen de seguridad y de poder luciendo el cuerpo significa que el cuerpo femenino ya no será algo sobre lo que otros puedan tener control, es cambiar lo que significa luciéndolo y dotándolo de signos nuevos a través de la moda. Mostrar con orgullo lo que tradicionalmente se ha considerado femenino ayuda a quitar el poso de sumisión y de culpabilidad que tradicionalmente se le ha achacado.

Si somos honestos con nosotros mismos ver unos pechos o un trasero en pleno siglo XXI ya no es un escándalo pero parece que querer ocultarlo más de lo que los estándares occidentales estipulan si lo es. En el verano de 2016 una treintena de municipios franceses vetaron el burkini en sus playas. Tras los atentados que sufrió el país cualquier símbolo que pudiera simbolizar el Islam se convirtió en objetivo. La misma sociedad que critica y espera, como un lobo ansioso a su presa, a ver a una mujer luciendo poca ropa es la misma que prohíbe que otras se tapen tanto como deseen. No hablamos ya de si el burkini es un elemento opresor de la mujer, aunque de la cultura de la que procede si lo sea, negar el derecho a alguien a llevar una determina prenda es aborrecible.

El burkini se ideo para que. en los países donde es obligatorio el velo, las mujeres pudieran bañarse y disfrutar del agua, cosa que hasta ese momento resultaba casi imposible. Cuando hablamos de países democráticos, donde no hay una ley que regule la vestimenta prohibir que alguien se cubra resulta un tanto contradictorio. Además que esto suceda en Francia, el país que abolió las leyes suntuarias y permitió el nacimiento de la moda gracias a la ley que aseguraba la libertad de vestimenta es todavía más chocante. Si las mujeres que lo llevan están o no presionadas para llevarlo es otra cuestión de la que no vamos a ocuparnos ahora. Nada nos asegura si esas mujeres llevan el burkini por elección propia o por obligación social, familiar o cualquier otra. Sin ir más lejos tenemos el ejemplo de la chef Nigella Lawson quien declaró más tarde que lo llevaba para no broncearse y mantener su piel más pálida. Prohibirle a una mujer a llevar Burkini porque piensas que esa prenda atenta contra su libertad es más maligno aún. Ese acto significa negarle su propia capacidad de decidir, de luchar por lo que considere que debe llevar o no puesto. Nosotros como occidentales debemos darle las vías para que pueda elegir que hacer, no prohibirle absolutamente nada, porque esa es la misma lógica de dominación de la que supuestamente la queremos liberar.

Mujer llevando el burkini. Foto de Stringer Reuters

 

Decía una canción de Olé Olé: “no controles mi forma de vestir” y es que no podemos querer controlar la forma en la que la gente quiere o no expresarse. La indumentaria es una forma de comunicar por medio de la moda, es un lenguaje, y si presuponemos la libertad de expresión, la libertad de indumentaria queda presupuesta del mismo modo. La moda es un lenguaje con el que podemos expresar tanto cosas buenas como malas, al igual que el castellano tiene unas reglas que nos obligan a expresarnos de una determinada manera la moda también las tiene para que nos vistamos de una determinada forma. Pero al igual que las reglas del lenguaje cambian las de la moda también. Hacer uso de los significados, conocer las reglas y cambiarlas puede ser una herramienta muy importante para conseguir cambios efectivos en otras causas. Si dejamos de querer controlar lo que lleva Cristina Pedroche, tanto los directivos de su cadena por querer dar que hablar como los supuestos guardianes de la moral y el feminismo, lo que luce Beyoncé y que si se autodenomina feminista debe o no llevar lo que lleva y lo que las mujeres vistan en la playa. No controlar la forma de vestir de otros nos da la posibilidad de encontrar formas de expresión, de libertad y de cambio social.

Estudiante de Doctorado en Filosofía, Blogger, Bailarín, Actor, Poeta y Escritor, Dibujante, Ilustrador, Cool Hunter, Estilista, Arstista Multidisciplinar. Vegano, Feminista.

Beyoncé – Formation

Parece que una de las Reinas del Pop le ha cogido algo de miedo a la promoción más tradicional y que casi todos los artistas siguen utilizando. Aunque esta vez Beyoncé no nos ha sorprendido como lo hizo aquella vez con un álbum completo con videoclips para todas y cada una de las canciones del mismo casi lo ha conseguido. A finales de diciembre la noticia de que la diva estaba grabando un nuevo videoclip empezó a pulular por las redes tal y como vimos aquí. Ahora y justo antes de actuar en el descanso de la Super Bowl 50 estrena Formation un single donde sin abandonar su esencia pop se lanza a algo mucho más hip hop y electrónico como en 7/11. Ahora solo habrá que estar atentos para ver como y cuando estrenará su sexto álbum de estudio.

No amigos, parece que la Beyoncé del Crazy In Love o Love On Top ha quedado ya un poco lejos del sonido actual de la cantante, o por lo menos es lo que podemos entender tras el último single de su anterior disco y del primero del que será su sexto álbum de estudio, el cual verá la luz este año. Formation es el nuevo y lanzado por sorpresa single de Queen B, que es un pequeño anticipo de lo que veremos en el descanso de la Super Bowl 50, en la que actuará el día 7 junto a Coldplay y Bruno Mars. La canción ha sido escrita por ella misma junto Swae Lee de Rae Sremmurd y ha sido producida por Mike WiLL Made-It y Pluss (uno de los productores más conocidos dentro del hip hop de Atlanta). Sobre una base rítmica puramente hip hop ella desenvuelve una melodía R&B con tintes más urbanos pero que acaba con un estribillo muy pegadizo y puramente pop. Aunque es diferente a los hits que aún siguen sonando de Queen B, tiene algo hipnótico que le ayudará a subir al número uno.

El vídeo ha sido rodado en Nueva Orleans, tal y como ya se rumoreaba, y ha sido dirigido por  Melina Matsoukas. Aquí se incluyen referencias al huracán Katrina, al periodo anterior a la Guerra de Secesión y a la cultura criolla, además de añadir el elemento de la violencia racista y la brutalidad policial, tema que ya tocó Usher en su último single. Además aquí se incluyen pequeños fragmentos del documental de Abteen Bagheri y Chris Black titulado “That B.E.A.T.“, que se estrenó en 2013. En una pantalla vieja de ordenador leemos como se escribe: “Aviso parental. Letra explícita.” y tras esos vemos a Beyoncé con un vestido de rayas y se intercalan imágenes del documental mostrándonos escenas representativas de la cultura bounce y de la ciudad. Ella comienza a cantar subida encima de un coche de polícia sumido en el agua de la inundación tras el Katrina. También la vemos encorsetada y en lencería blanca sujetando una sombrilla cantando muy rígida mientras tres niñas de blanco corren por el salón. En el pasillo ella aparece de negro bailando una coreografía de hip hop con cuatro chicas.

En el porche de la casa ella se oculta tras un gran sombrero negro y está rodeada de hombres vestidos de época y de negro también mientras Bey mueve la cabeza al ritmo de la música mientras se intercalan imágenes de chicas en una tienda de pelucas. Ahora la vemos en medio de una piscina vacía con ocho bailarinas en una rutina de new style y sexy style. Más chicas se suman a la coreografía en el estribillo mientras la vemos en el porche jugando con su trenza o a varios jugadores de baloncesto. Así el videoclip va intercalando las escenas de baile del fondo de la piscina con las del pasillo y nos muestra también a la cantante con la cabeza fuera del coche mientras deja que sus rastras se muevan mientras el vehículo hace círculos. La cultura criolla vuelve aparecer en un salón de mujeres donde todas se abanican mientras Queen B canta en el centro. Un niño disfrazado de nativo americano y más coreografía expetacular grabada por una cámara de seguridad en un aparcamiento van añadiendo más encanto al conjunto. El descaro llega cuando canta sin mostrar sus ojos bajo el sombrero haciendo una peineta con cada mano o cuando se muestra como una extraña reina del carnaval. Vemos más baile, más escenas del documental y a un niño que consigue hacer rendirse a la policía haciendo freestyle. Al final se sube el sombrero y vemos como se hunde con el coche en el agua.

Puede que no nos haya sorprendido tanto por la forma pero Beyoncé ha conseguido volver a tenernos embelesados con el primer single del que será su sexto álbum de estudio. Formation es una mezcla de bounce, hip hop, R&B y pop sumamente adictiva y que nos ha sorprendido precisamente por la diferencia del sonido al que Queen B nos tenía acostumbrados. El video es toda una obra maestra, baile, mensaje político, sensualidad y todo ello reclamando su herencia como mujer afroamericana y haciendo un uso de su poder para hacer visible el problema de la brutalidad policial y el racismo que se vive en los Estados Unidos. Lo que si que tenemos claro es que Beyoncé lo ha vuelto a hacer y ha lanzado otro número uno que nos tiene pidiendo más. 

https://www.youtube.com/watch?v=LrCHz1gwzTo

Aquí os dejo la letra original de la canción y su traducción al castellano

[Messy Mya
What happened at the New Wil’ins?
Bitch, I’m back by popular demand

[Beyoncé
Y’all haters corny with that illuminati mess
Paparazzi, catch my fly, and my cocky fresh
I’m so reckless when I rock my Givenchy dress (stylin’)
I’m so possessive so I rock his Roc necklaces
My daddy Alabama, Momma Louisiana
You mix that negro with that Creole make a Texas bama
I like my baby heir with baby hair and afros
I like my negro nose with Jackson Five nostrils
Earned all this money but they never take the country out me
I got a hot sauce in my bag, swag

[Messy Mya
Oh yeah, baby, oh yeah I, ohhhhh, oh, yes, I like that
[Big Freedia
Oh yeah, baby, oh yeah I, ohhhhh, oh, yes, I like that
I did not come to play with you hoes, haha
I came to slay, bitch
I like cornbreads and collard greens, bitch
Oh, yes, you besta believe it

[Beyoncé
Y’all haters corny with that illuminati mess
Paparazzi, catch my fly, and my cocky fresh
I’m so reckless when I rock my Givenchy dress (stylin’)
I’m so possessive so I rock his Roc necklaces
My daddy Alabama, Momma Louisiana
You mix that negro with that Creole make a Texas bama
I like my baby heir with baby hair and afros
I like my negro nose with Jackson Five nostrils
Earned all this money but they never take the country out me
I got a hot sauce in my bag, swag

I see it, I want it, I stunt, yellow-bone it
I dream it, I work hard, I grind ’till I own it
I twirl on them haters, albino alligators
El Camino with the seat low, sipping Cuervo with no chaser
Sometimes I go off (I go off), I go hard (I go hard)
Get what’s mine (take what’s mine), I’m a star (I’m a star)
Cause I slay (slay), I slay (hey), I slay (okay), I slay (okay)
All day (okay), I slay (okay), I slay (okay), I slay (okay)
We gonna slay (slay), gonna slay (okay), we slay (okay), I slay (okay)
I slay (okay), okay (okay), I slay (okay), okay, okay, okay, okay
Okay, okay, ladies, now let’s get in formation, cause I slay
Okay, ladies, now let’s get in formation, cause I slay
Prove to me you got some coordination, cause I slay
Slay trick, or you get eliminated

When he fuck me good I take his ass to Red Lobster, cause I slay
When he fuck me good I take his ass to Red Lobster, cause I slay
If he hit it right, I might take him on a flight on my chopper, cause I slay
Drop him off at the mall, let him buy some J’s, let him shop up, cause I slay
I might get your song played on the radio station, cause I slay
I might get your song played on the radio station, cause I slay
You just might be a black Bill Gates in the making, cause I slay
I just might be a black Bill Gates in the making

I see it, I want it, I stunt, yellow-bone it
I dream it, I work hard, I grind till I own it
I twirl on my haters, albino alligators
El Camino with the seat low, sipping Cuervo with no chaser
Sometimes I go off (I go off), I go hard (I go hard)
Get what’s mine (take what’s mine), I’m a star (I’m a star)
Cause I slay (slay), I slay (hey), I slay (okay), I slay (okay)
All day (okay), I slay (okay), I slay (okay), I slay (okay)
We gonna slay (slay), gonna slay (okay), we slay (okay), I slay (okay)
I slay (okay), okay (okay), I slay (okay), okay, okay, okay, okay
Okay, okay, ladies, now let’s get in formation, cause I slay
Okay, ladies, now let’s get in formation, cause I slay
Prove to me you got some coordination, cause I slay
Slay trick, or you get eliminated

Okay, ladies, now let’s get in formation, I slay
Okay, ladies, now let’s get in formation
You know you that bitch when you cause all this conversation
Always stay gracious, best revenge is your paper

[Outro
Girl, I hear some thunder
Golly, look at that water, boy, oh lord

 

[Messy Mya
¿Qué pasó en Nueva Orleans?
Perra, estoy de vuelta por demanda popular

[Beyoncé
Todos los haters andais obsesionados con el rollo illuminati
Paparazzi, capta mi vuelo y mi descaro
Soy tan imprudente cuando lo parto en mi vestido de Givenchy (estilo)
Soy tan posesiva que llevo sus collares de Roc
Mi papá Alabama, mama Louisiana
Mezcla este negro con esta criolla haz esta mezcla texana
Me gusta mi bebe heredera con sus afros y su pelo de bebé
Me gusta mi nariz negra con Jackson Five fosas nasales
Gané todo ese dinero, pero ellos nunca consiguieron sacar mi país de mí
Tengo una salsa caliente en mi espalda, swag

[Messy Mya
Oh sí, nena, oh sí, ohhh, oh, sí, me gusta eso
[Big Freedia
Oh sí, nena, oh sí, ohhhh, oh, sí, me gusta eso
No he venido a jugar con tus zorras, jaja
Vine a matar, perra
Me gusta el pan de maíz y la col rizada, perra
Oh, sí, es mejor que lo creas

[Beyoncé
Todos los haters andais obsesionados con el rollo illuminati
Paparazzi, capta mi vuelo y mi descaro
Soy tan imprudente cuando lo parto en mi vestido de Givenchy (estilo)
Soy tan posesiva que llevo sus collares de Roc
Mi papá Alabama, mama Louisiana
Mezcla este negro con esta criolla haz esta mezcla texana
Me gusta mi bebe heredera con sus afros y su pelo de bebé
Me gusta mi nariz negra con Jackson Five fosas nasales
Gané todo ese dinero, pero ellos nunca consiguieron sacar mi país de mí
Tengo una salsa caliente en mi espalda, swag

Lo veo, lo quiero, lo consigo, lo hago yellow-bone*
Lo sueño, trabajo duro, lo machado hasta tenerlo
Me giro en esos haters, caimanes albinos
El Camino con el asiento bajo, bebiendo Cuervo a palo seco
A veces salgo (salgo), voy duro (voy duro)
Consigo lo que es mío (tomo lo que es mío), soy una estrella (soy una estrella)
Porque yo mato** (mato), mato (hey), mato (vale), mato (vale)
Durante todo el día (vale), mato (vale), mato (vale), mato (vale)
Vamos a matar (matar), va a matar (vale), matemos (vale), mato (vale)
Mato (vale), vale (bien), mato (vale), vale, vale, vale, vale
Vale, vale, chicas, ahora vamos a ponernos en formación, porque yo mato
Vale, chicas, ahora vamos a ponernos en formación, porque yo mato
Demuéstrame que tienes algún tipo de coordinación, porque yo mato
Mata el truco, o serás eliminado

Cuando él me folla bien llevo su culo a un Langosta Roja, porque
Cuando él me folla bien llevo su culo a un Langosta Roja, porque mato
Si dispara bien, lo puedo llevar a volar en mi helicóptero, porque mato
Lo dejo en el centro comercial, le permitió comprar sus Jordans, le dejo comprar, porque mato
Puede poner tus canciones en la radio, porque mato
Puede poner tus canciones en la radio, porque mato
Puedes ser un Bill Gates negro en proceso, porque mato
Puedo ser una Bill Gates negra en proceso

Lo veo, lo quiero, lo consigo, lo hago yellow-bone
Lo sueño, trabajo duro, lo machado hasta tenerlo
Me giro en esos haters, caimanes albinos
El Camino con el asiento bajo, bebiendo Cuervo a palo seco
A veces salgo (salgo), voy duro (voy duro)
Consigo lo que es mío (tomo lo que es mío), soy una estrella (soy una estrella)
Porque yo mato (mato), mato (hey), mato (vale), mato (vale)
Durante todo el día (vale), mato (vale), mato (vale), mato (vale)
Vamos a matar (matar), va a matar (vale), matemos (vale), mato (vale)
Mato (vale), vale (bien), mato (vale), vale, vale, vale, vale
Vale, vale, chicas, ahora vamos a ponernos en formación, porque yo mato
Vale, chicas, ahora vamos a ponernos en formación, porque yo mato
Demuéstrame que tienes algún tipo de coordinación, porque yo mato
Mata el truco, o serás eliminado

Vale, chicas, ahora vamos a ponernos en formación, mato
Vale, chicas, ahora vamos a ponernos en formación
Sabes que eres esa perra cuando causas toda esta conversación
Siempre estate atento, mejor vengate en tu papel

[Outro
Chica, escucho algunos truenos
Caramba, mira el agua, chico, oh señor

*Yellow-bone en inglés hace referencia a la variante más clara de la piel negra. De hecho a Beyoncé se le acusó de aclararse la piel, pero ella dijo que está muy orgullosa de ser una mujer de tez negra clara.

**Slay literalmente significa matar o asesinar pero aquí tiene el significado de tener un gran éxito. Lo que podríamos considerar coloquialmente como “petarlo” pero “lo peto” no quedaba igual de bien en la traducción.

Estudiante de Doctorado en Filosofía, Blogger, Bailarín, Actor, Poeta y Escritor, Dibujante, Ilustrador, Cool Hunter, Estilista, Arstista Multidisciplinar. Vegano, Feminista.

Taylor Swift – Bad Blood ft. Kendrick Lamar

De niña buena y perfecta del country a superestrella pop pasando por su fama de rompecorazones, Taylor Swift es una de las artistas más importantes del panorama musical internacional actual. Su éxito en 2014 con 1989, su quinto álbum de estudio fue una muestra más de que esta chica ha evolucionado en su sonido, en su forma de componer y en ser sincera sonsigo misma, lo que el público ha agradecido y que le ha valido ganarse un nombre como diva del pop. Tras los éxitos de Shake It Off, Blank Space y Style la cantante ahora planea lanzar como cuarto single del disco Bad Blood, el cuarto sencillo promocional que augura un nuevo éxito en las listas de todo el mundo, aunque por el momento no ha tenido un gran recibimiento comercial si que parece que lo tendrá gracias a su nueva versión en la que colabora el rapero Kendrick Lamar. Además el videoclip donde aparecen una gran cantidad de estrellas le añade más interés al asunto.

Muchos han sido los que han criticado la elección de Taylor Swift para seguir promocionando su quinto álbum de estudio, 1989. La cantante ha escogido una canción que se acerca más a una mezcla de R&B y scandipop que a lo que ha solido presentar hasta ahora aunque si que es cierto que guarda cierta semejanza estética en los ritmos y en la utilización de sintetizadores. Así es como Bad Blood, se ha convertido en el cuarto single de este disco y el cual promete convertirse en otros número uno. La canción ha sido escrita por la propia artista, Max Martin y Shellback y estos dos últimos han sido, además, quienes la ha producido. La letra parece hablar de la rivalidad entre Swift y Katy Perry, que surgió cuando Katy contrató a un grupo de bailarines que en aquel entonces trabajaban en el Red Tour de Taylor (también dicen que John Mayer, quien primero salió con Swift y más tarde con Perry tuvo algo que ver). Así ese sabojate la inspiró para componer este tema sobre su antigua amiga sobre una base de sintetizadores y una percusión marcada que mezcla ese “tinte étnico a lo OneRepublic” con R&B y una electrónica que va de lo atmosférico a algo más cercano al synthpop. Sin embargo para la nueva versión con Kendrick Lamar ha decidido cambiar algo el registro hacia algo más hip hop añadiéndole una nueva base rítmica y haciendo más incapié en el uso de los sintetizadores llevándolo más hacia una mezcla de trap y pop con un toque R&B.

El vídeo ha sido dirigido por Joseph Kahn quien ha creado una historia de asesinas a sueldo que muchos han dicho que tiene un aire a lo Kill Bill, quizá por lo del asesinato y la venganza, pero que encaja algo más en la estética de Sucker Punch, aunque tampoco lo hace al cien por cien. Según publicó la cantante en su facebook cada actor elegió su personaje y el nombre para esta historia. De este modo comenzamos viendo Catastrophe (la propia Taylor) junto a Arsyn (Selena Gomez) luchando contra hombres trajeados en una oficina en Los Angeles mientras se lucen. Cuando la misión parecí acabada Asryn le quita el maletín a Catastrophe y la empuja por la ventana haciendo que esta caiga encima de un coche. De pronto nuestra heroína cae desde un agujero a una mesa en una habitación blanca vestida con tiras al estilo del Quinto Elemento, para que unas máquinas la ayuden a regenerase. Kendrick Lamar aparece en un despacho con grandes ventanas y tenología holográfica rapeando como Welvin Da Great tras sus gafas de sol.  Lucky Fiori (Lena Dunham) otra de las jefas de la organización fuma un puro mientras parece hacerle los coros al rapero. Una vez rehabilitada Catastrophe aparece vestida de negro mientras una triplicada Hailee Steinfeld, que interpreta a The Trinity le da los últimos retoques a su traje. Nos adentramos en el subsuelo donde todas las espías y asesinas desfilan sobre grandes plataformas. Vemos a Dilema, interpretada por Serayah McNeil preparar su arma y de un golpe abollar la pared, mientras Swift se pasea entre ella derecha a su entrenamiento. SLAY-Z (Gigi Hadid) comprueba su espejo-arma con un perro sentado a su lado, Destructa X (Ellie Goulding) comprueba su lanza misiles.

[gallery columns=”1″ type=”slideshow” size=”large” ids=”7528,7529,7530,7531,7532,7533,7534,7535,7536,7537,7538,7539,7540,7541,7542,7543,7544,7545,7546,7547,7548″

Tras romper y pasar por la pared Catastrophe se dirige a su entrenamiento, primero con HomeSlice (Martha Hunt) que le enseña a manejar el sable; mientras vemos a la cantante en un coche transparente posar mientras Lamar rapea. Mother Chucker (Cara Delevigne y sus cejas) le enseña a manejar unos nunchakus escondidos como el asa de un bolso. Cut-Throat (la chica Disney Zendaya) entrena su habilidad con los cuchillos incluso se lo clava en la cabeza a un inocente osito de peluche, esto es un símbolo de inocencia perdida por parte de las dos artistas. The Crimson Curse (Hayley Williams) le enseña a esquivar con acrobacias. Frostbyte (Lily Aldridge) la lleva a una cámara llena de nieve donde aprende a esquivar y adaptarse a unas condiciones adversas. Enfundándose unos guantes se enfrenta a Knockout (Karlie Kloss) de quien aprende a boxear. Para acabar el entrenamiento se va a un aparcamiento con motos y equipación muy futurista a aprender a conducir a máxima velocidad junto a Domino (Jessica Alba). Así el videoclip nos muestra el nuevo entrenamiento por parte de la organización que le llevará a enfrentarse a la amiga que la traicionó. De camino a ello se cruza con las jefas o quizá agentes veteranas, Justice (Mariska Hargitay) y Luna (Ellen Pompeo), por un pasillo mientras porta una begala. Tras encontrarse con Headmistress (Cindy Crawford) y asentir junto a ella para constatar que todo esta listo se encamina a la batalla con el pelo negro y junto a sus compañeras, todas en tacones, para lucha por fin contra Arsyn. Retazos del entrenamiento vuelven a intercalarse hasta que por fin las dos, ahora, archienemigas, se dan el primer golpe.

Pocos podían pronosticar que Bad Blood sería el nuevo single que Taylor Swift utilizaría para promocionar 1989, su quinto álbum de estudio y menos que lo haría con un remix de la propia canción en la que Kendrick Lamar se llevaría gran parte del peso del single cambiando la base del mismo y añadiendo sus raps. El resultado es una mezcla de pop y hip hop con toques de synthpop, trap y R&B que se vuelve completamente irresistible, más aún que la versión original. Por su lado la primera edición de este tema era algo más etéreo más cercano al synthpop atmosférico con una gran base rítmica. El video es un desfile de celebridades donde todos interpretan a espias/asesinos que ayudan a Swift a vengarse de una amiga que la traicionó. Por si esto fuera poco Selena Gomez, quien interpreta a la archienemiga de la cantante lleva una peluca cuyo peinado se asemeja mucho al de Katy Perry en Dark Horse ¿será solo mera coincidencia? Lo que si que está claro es que Taylor ha presumido de amigos famosos en un clip fantástico lleno de efectos especiales para acompañar a un single potente y que se convertirá en su nuevo número uno.

https://www.youtube.com/watch?v=QcIy9NiNbmo

Aquí os dejo la letra original de la canción y su traducción al castellano

[Taylor Swift
Cause baby, now we’ve got bad blood
You know it used to be mad love
So take a look what you’ve done
Cause baby, now we’ve got bad blood, hey!

[Kendrick Lamar
I can’t take it back, look where I’m at
We was on D like DOC, remember that?
My TLC was quite OD, ID my facts
Now POV of you and me, similar Iraq
I don’t hate you but I hate to critique, overrate you
These beats of a dark heart, use basslines to replace you
Take time and erase you, love don’t hear no more
No I don’t fear no more, better yet respect ain’t quite sincere no more

[Taylor Swift
Oh, it’s so sad to
Think about the good times
You and I

Cause baby, now we’ve got bad blood
You know it used to be mad love
So take a look what you’ve done
Cause baby, now we’ve got bad blood, hey!

Now we’ve got problems
And I don’t think we can solve ’em
You made a really deep cut
And baby, now we’ve got bad blood, hey!

[Kendrick Lamar
Remember when you tried to write me off?
Remember when you thought I’d take a loss?
Don’t you remember? You thought that I would need yah
Follow procedure, remember? Oh wait you got amnesia
It was my season for battle wounds, battle scars
Body bumped, bruised
Stabbed in the back; brimstone, fire jumping through
Still, all my life, I got money and power
And you gotta live with the bad blood now

[Taylor Swift
Oh, it’s so sad to
Think about the good times
You and I

Cause baby, now we’ve got bad blood
You know it used to be mad love
So take a look what you’ve done
Cause baby, now we’ve got bad blood, hey!
Now we’ve got problems
And I don’t think we can solve ’em
You made a really deep cut
And baby, now we’ve got bad blood, hey!

[Taylor Swift
Band-Aids don’t fix bullet holes
You say sorry just for show
You live like that, you live with ghosts

[Kendrick Lamar
(You forgive, you forget but you never let it go)

[Taylor Swift
Band-Aids don’t fix bullet holes
You say sorry just for show
If you live like that, you live with ghosts
If you love like that, blood runs cold!

Cause baby, now we’ve got bad blood
You know it used to be mad love
So take a look what you’ve done
Cause baby, now we’ve got bad blood, hey!
Now we’ve got problems
And I don’t think we can solve ’em
You made a really deep cut
And baby, now we’ve got bad blood, hey!

Cause baby, now we’ve got bad blood
You know it used to be mad love
So take a look what you’ve done
Cause baby, now we’ve got bad blood, hey!
Now we’ve got problems
And I don’t think we can solve ’em
You made a really deep cut
And baby, now we’ve got bad blood, hey!

 

[Taylor Swift
Porque nene, ahora tenemos mala sangre
Sabes que solía ser una loca de amor
Así que mira lo que has hecho
Porque nena, ahora tenemos la mala sangre, ¡hey!

[Kendrick Lamar
No puedo tomarlo de nuevo, mira donde estoy
Estábamos en la D como DOC, ¿lo recuerdas?
Mi TLC era bastante OD*, ID mis hechos
Nuevo punto de vista de ti y de mí, similar a Irak
No te odio pero odio criticar, te sobrevaloré
Estos latidos de un corazón oscuro, utilizan bajos para reemplazarte
Me tomo el tiempo y te borro, el amor no oye nada más
No, no tendré miedo nunca más, mejor aún el respeto no será del todo sincero nunca más

[Taylor Swift
Oh, es tan triste
Piensa en los buenos tiempos
Tú y yo

Porque nene, ahora tenemos mala sangre
Sabes que solía ser una loca de amor
Así que mira lo que has hecho
Porque nena, ahora tenemos la mala sangre, ¡hey!

Ahora tenemos problemas
Y no creo que podamos resolverlos
Has hecho un corte muy profundo
Y nene, ahora tenemos mala sangre, ¡hey!

[Kendrick Lamar
¿Recuerdas cuando trataste de anularlo?
¿Recuerdas cuando penasaba que había perdido?
¿No te acuerdas? Pensante que te necesitaría
Sigue el procedimiento, ¿recuerdas? Oh espera que tienes amnesia
Fue mi temporada para heridas de batalla, cicatrices de batalla
Cuerpo golpeado, magullado
Apuñalado en la espalda; azufre, fuego saltando a través
Aún así, durante toda mi vida, tengo dinero y poder
Y tienes que vivir con la mala sangre ahora

[Taylor Swift
Oh, es tan triste
Piensa en los buenos tiempos
Tú y yo

Porque nene, ahora tenemos mala sangre
Sabes que solía ser una loca de amor
Así que mira lo que has hecho
Porque nena, ahora tenemos la mala sangre, ¡hey!

Ahora tenemos problemas
Y no creo que podamos resolverlos
Has hecho un corte muy profundo
Y nene, ahora tenemos mala sangre, ¡hey!

[Taylor Swift
Las tiritas no arreglan los agujeros de bala
Usted dice lo siento sólo para aparentar
Vives así, vives con fantasmas

[Kendrick Lamar
(Perdonas, te olvidas pero nunca lo dejas marchar)

[Taylor Swift
Las tiritas no arreglan los agujeros de bala
Usted dice lo siento sólo para aparentar
Si vives así, vive con los fantasmas
Si amas así, ¡la sangre corre fría!

Porque nene, ahora tenemos mala sangre
Sabes que solía ser una loca de amor
Así que mira lo que has hecho
Porque nena, ahora tenemos la mala sangre, ¡hey!

Ahora tenemos problemas
Y no creo que podamos resolverlos
Has hecho un corte muy profundo
Y nene, ahora tenemos mala sangre, ¡hey!

Porque nene, ahora tenemos mala sangre
Sabes que solía ser una loca de amor
Así que mira lo que has hecho
Porque nena, ahora tenemos la mala sangre, ¡hey!

Ahora tenemos problemas
Y no creo que podamos resolverlos
Has hecho un corte muy profundo
Y nene, ahora tenemos mala sangre, ¡hey!

*D like DOC, remember that? //My TLC was quite OD, ID my facts. Aquí puede hacer referencias desde su miembro a determinadas drogas, el juego con la ambiguedad le da un toque diferente a los versos.

Estudiante de Doctorado en Filosofía, Blogger, Bailarín, Actor, Poeta y Escritor, Dibujante, Ilustrador, Cool Hunter, Estilista, Arstista Multidisciplinar. Vegano, Feminista.

Dizzee Rascal – Something Really Bad ft. will.i.am

La mayor parte de nosotros ha conocido a Dizzee Rascal por colaboraciones con otros artistas, desde su trampolín al mercado internacional con Loca de Shakira a su más reciente participación en Wild de Jessie J. Gracias a esto ahora prepara el lanzamiento de The Fifth, su quinto álbum de estudio (no se ha esforzado mucho por buscar un título), que saldrá a la venta el 30 de Septiembre. Something Really Bad es el tercer single de lo nuevo del rapero y ha contado con will.i.am.

Something Really Bad ha sido escrita por Dizzee Rascal, will.i.am, Damien Leroy III y producida por estos dos últimos y es que la mano del cantante geek más famoso del mundo se nota por toda la melodía. Pero esta no es la única colaboración de lujo de su próximo disco donde aparecen entre otros Calvin Harris o RedOne. Este nuevo sencillo del rapero cuenta con versos rápidos sobre una base electrónica donde se escucha el estilo del líder de los Black Eyed Peas por todas partes, al menos la voz de la chica que se mezcla con la del autor de Scream & Shout le da un toque algo más humano y hasta erótico, lo que hará de este tema, la pista perfecta para las discotecas, aunque no sea muy original.

El vídeo afortunadamente no es una fiesta, y es que con canciones de este estilo musical lo único que se ven últimamente son fiestas. Aunque  no caiga en el tópico de moda tampoco podemos decir que sea muy original. Dizzee rapea enfrente de una pantalla donde se proyectan grafismos en movimiento tal y como ya había hecho Beyoncé cuando empezó a promocionar Run The World o en su actuación en la Super Bowl. Aunque eso es mejor que el chroma que nos han intentado colar como decorado y en el que se nota demasiado que es todo creado por ordenador

La otra parte del clip son cuatro bailarinas, las mismas que se arriman a Rascal, solas en un set negro donde se proyecta en una construcción geométrica a will.i.am cantando y unos labios. A esto las chicas bailan vogueing y twerking, lo que vienen siendo bailes de discoteca, y se acercan sugerentemente, y digo sugerentemente porque solo les falta besarse y rozarse de verdad aunque solo se quedan en amagos. El vestuario es bastante moderno y con ese aire futursita, una camiseta estampada de relojes de pulsera, sneakers hig top y un traje metálico y para ellas monos con cadenas o estampados, siempre enseñando toda la piel que se pueda.

Something Really Bad no es una canción que vaya a pasar a los anales de la historia de la música, pero si que nos puede dar algún que otro momento divertido de fiesta. Puede que esta canción hubiera mejorado un poco sin la intervención de will.i.am o si este hubiera tomado otro camino distinto en vez de uno tan electrónico y usado, el electro tiene más posibilidades. El vídeo tampoco es el culmen de la originalidad pero en comparación con otros clips actuales luce bastante. Yo por mi parte le dedicaré un hueco en mis horas de fiesta, que aunque no sea la mejor canción jamás escrita al menos tiene ritmo.

=http://www.youtube.com/watch?v=QjJTv1ll6Mc

Aquí os dejo la letra original de la canción y su traducción al castellano

Yo, I had a hell of a night
I was out of my mind
Turned up I was high as a kite
A jolly fellow
I was showing my bright whites
And getting trippy under the strobe lights
I’m loving the nightlife
And getting jiggy keeping the vibe right
Setting my mind a light
Getting the party hype
Pretty little thing in my eyesight,
She’s my type
Something’s telling me
She ain’t uptight
She’s giving me the eyes like
What are you waiting for
I’m looking at her back like
Cool say no more
I save my jaw but I ain’t playing
Are you fucking me?
I’m saying it raw
She didn’t take no offence
I was straight in the door
I guess I hit her with an offer
That she couldn’t ignore
It all happened so fast
Like I met her before
But I was so damn high
How could I be sure
Now we’re in my hotel room taking a tour?

Let’s get into something really bad
Love me baby love me love me bad
I love it when the good girls act so bad
I love it when the bad girls do it like that
Let’s get into something really bad
Love me baby love me love me bad
I love it when the good girls act so bad
I love it when the bad girls do it, do it, like, like that

Get freaky
Let’s get freaky
Get get freaky
Let’s get freaky

Now it’s totally on
Pour a couple more drinks
Put some Jodeci on
Put a towel under the door
And put the privacy on
We’re stinking up the whole place
The weed’s overly strong
We should be getting undressed
Now take off your thong
I’ll help you with your bra strap
And then I hit you with the long and the strong
And you can make as much noise
Till your vocals are gone
It feels right coz it’s totally wrong
But we’re just living the good life
Like everyone should, right?
I’m giving her good pipe,
we’re having a good night
I’m pretty sure one day
She’ll be a good wife
And that’s a good luck
But it’s not in my foresight
But that don’t matter now,
We’re gonna fuck till the sunlight
I hit her from the back
Now I’m gripping the bumper tight
Whole lot of banging
I ain’t bragging
You would think it’s a gunfight
I’m happy that you’ve come
Now give me the light

Let’s get into something really bad
Love me baby love me love me bad
I love it when the good girls act so bad
I love it when the bad girls do it like that
Let’s get into something really bad
Love me baby love me love me bad
I love it when the good girls act so bad
I love it when the bad girls do it, do it, like, like that

Get freaky
Let’s get freaky
Get get freaky
Let’s get freaky

Yo I come clean
You can swallow you ain’t gotta spit
And you ain’t gotta go home
But I gotta split
And if it’s all the same
I’m really glad you came
You kept me entertained
I weren’t doin shit
I got a couple things
That I gotta do today
But I’m great and I’m really glad
I woke up with you today
I probably said a couple things
I don’t usually say
And I know you’re not a hoe
You don’t usually play
You would never just leave
You would usually stay
Never had a one night stand
That’s okay
Ain’t got to explain
Nothing wrong with sharing long
It’s just an exchange

Get freaky
Let’s get freaky
Get get freaky
Let’s get freaky

Let’s get into something really bad
Love me baby love me love me bad
I love it when the good girls act so bad
I love it when the bad girls do it, do it, like, like bad
Bad, bad, bad, bad

  Yo, tenía un infierno de una noche
Estaba fuera de mi mente
Apareció era alto como una cometa
Un muchacho excelente
Me estaba mostrando mis brillantes blancos
Y conseguir trippy bajo las luces estroboscópicas
Soy amante de la vida nocturna
Y arreglarme manteniendo el buen ambiente
Mi mente se sienta en la luz
Consigue la fiesta hype
Cosita linda en mi vista,
Ella es mi tipo
Algo me dice
No está tensa
Me está diciendo con los ojos
¿A qué esperas?
Estoy mirando a su espalda como
Lo guay no dice nada
Puedo guardar mi mandíbula pero no estoy jugando
¿Me estás jodiendo?
Estoy diciendo que ruje
Ella no se ofendió
Estaba directamente en la puerta
Supongo que la golpeó con una oferta
Que ella no podía ignorar
Todo sucedió tan rápido
Al igual que la conocí antes
Pero yo estaba tan condenadamente alto
¿Cómo puedo estar seguro de que
Ahora estamos en la habitación del hotel tomando un tour?

Vamos a entrar en algo realmente malo
Amáme nene ámame ámame mal
Me encanta cuando las chicas buenas actúan tan mal
Me encanta cuando las chicas malas lo hacen así
Vamos a entrar en algo realmente malo
Amáme nene ámame ámame mal
Me encanta cuando las chicas buenas actúan tan mal
Me encanta cuando las chicas malas lo hacen, lo hacen, así, así

Vuélvete loco
Vamos a volvernos locos
Vuélevete vuélvete loco
Vamos a volvernos locos

Ahora es totalmente encendida
Pon un par más de bebidas
Ponga un poco de Jodeci
Ponga una toalla bajo la puerta
Y activa la privacidad
Estamos apestando todo el lugar
La maría es demasiado fuerte
Deberíamos desnudarnos
Ahora quítate el tanga
Te ayudaré con la correa del sujetador
Y entonces yo la golpeé con lo largo y lo fuerte
Y puedes hacer mucho ruido
Hasta que tu voz se haya ido
Sienta bien porque es lo más equivocado
Pero sólo estamos viviendo la buena vida
Al igual que todo el mundo debería, ¿no?
Le estoy dando bien a la pipa,
vamos a tener una buena noche
Estoy bastante seguro que un día
Ella va a ser una buena esposa
Y eso es una suerte
Pero no es en mi visión
Pero eso no importa ahora,
Vamos a joder hasta que la luz del sol
La golpeé en la parte posterior
Ahora estoy agarrando el parachoques apretado
Mucho ruido
No estoy presumiendo
Se podría pensar que se trata de un tiroteo
Estoy contento de que hayas venido
Ahora dame la luz

Vamos a entrar en algo realmente malo
Amáme nene ámame ámame mal
Me encanta cuando las chicas buenas actúan tan mal
Me encanta cuando las chicas malas lo hacen así
Amáme nene ámame ámame mal
Me amo baby love me encanta me mal
Me encanta cuando las chicas buenas actúan tan mal
Me encanta cuando las chicas malas lo hacen, lo hacen, así, así

Vuélvete loco
Vamos a volvernos locos
Vuélevete vuélvete loco
Vamos a volvernos locos

Yo vengo limpio
Puedes tragar lo que no vayas a escupir
No tienes que volver a casa
Pero estoy confundido
Y si todo es lo mismo
Estoy muy contento de que vinieras
Me mantuviste entretenido
No hacías mierda
Tengo un par de cosas
Que tengo que hacer hoy
Pero estoy muy bien y estoy muy contento
Me desperté hoy contigo
Probablemente dije un par de cosas
No lo digo por lo general
Y sé que no eres una puta
Que normalmente no juega
Cuando acabas de salir
Suele quedarte
Nunca he tenido una aventura de una noche
Eso está bien
No tengo que explicar
No hay nada de malo en compartir el tiempo
Es simplemente un intercambio

Vuélvete loco
Vamos a volvernos locos
Vuélevete vuélvete loco
Vamos a volvernos locos

Vamos a entrar en algo realmente malo
Amáme nene ámame ámame mal
Me encanta cuando las chicas buenas actúan tan mal
Me encanta cuando las chicas malas lo hacen, lo hacen, así, así de mal
Mal, mal, mal, mal

Estudiante de Doctorado en Filosofía, Blogger, Bailarín, Actor, Poeta y Escritor, Dibujante, Ilustrador, Cool Hunter, Estilista, Arstista Multidisciplinar. Vegano, Feminista.

Madonna – Give Me All Your Luvin’ ft. M.I.A. & Nicki Minaj

La Reina del Pop ha regresado y parece que lo ha hecho para quedarse durante una temporada, reclama la corona a Lady Gaga y a Britney Spears. Madonna se ha rodeado de la rapera más importante del momento Nicki Minaj y de una desaparecida M.I.A. para su nuevo single, Give Me All Your Luvin’, que es el primer single de su próximo álbum, MDNA. Madonna, Minaj y M.I.A serán las encargadas de actuar en el descanso de la Superbowl con esta canción y prometen dar todo un espectáculo. 

Hace cuatro años Madonna lazó su último álbum, Hard Candy, producido por Timbaland y The Neptunes con colaboraciones con Justin Timberlake y Kayne West. Este fue su trabajo más duro frente al amor; si, mucho más que en American Life; y la verdad puede que el menos brillante de toda su carrera, en el debería haber hecho como siempre y adelantar la tendencia musical del momento como hizo con Ray Of Light o Music pero en ese álbum pareció más  que no quería quedarse fuera de onda y meterse de lleno en la tendencia musical y forzar un poco algunas cosas, aún así el trabajo fue de calidad aunque no como en los anteriores.

Pero ahora Madonna ha elevado las expectativas para su próximo álbum, MDNA, que se estrenará este año. Producido por Martin Solveig y Benny Benassi, el que hizo el mejor remix de la canción Celebration, así como por William Orbit confirma lo que ya podíamos ver venir, el mundo del Pop se verá invadido por los Djs y su estilo de música y se volverá algo más electrónico si cabe. La cantante dijo hace poco que necesitaba moverse, que tenía que sudar y que necesitaba hacer nueva música, una con la que pudiera bailar. Ya con la demo que se filtró en Noviembre del año pasado vimos que si que tenía ganas de moverse y ahora con la versión oficial se nos confirma que la Reina del Pop ha vuelto para lanzarse a las pistas de baile y no parar hasta que desfallezca.

La diva absoluta del Pop se ha rodeado de chicas malas, hace poco M.I.A. publicó el vídeo de Bad Girls  y Nicki Mianj el de Stupid Hoe, vídeo en el cual hacía referencia a esta salida en la Super Bowl, y ella se vuelve loca en un vídeo que parece carecer de mucho sentido más allá del significado que le pueda dar esta gran competición deportiva. Un clip realmente extraño, pero que transmite el mismo buen rollo que la canción y que nos anima a pasarnoslo bien y a bailar.

El vídeo empieza con el jaleo del público y un muro en el que se puede ir leyendo: ” Los fans pueden hacerte famoso, un contrato puede hacerte rico, la prensa puede hacerte una superestrella pero solo el amor puede hacerte un jugador.” Acto seguido vemos a M.I.A. y a Nicki Minaj con pompones blancos y negros, en un atardecer en los suburbios con un grupo de animadoras de Madonna, animadoras por cierto muy a lo Harajuku con caretas blancas con ojos de manga, pelucas negras en melena bob y uniforme con la M de la cantante. Nicki Minak es la más provocativa de las dos con un collar plateado de Barbie y un uniforme modificado en el que dos logotipos de Adidas le cubren los pechos mientras que M.I.A. lleva una cazadora de jugador.

Acabada la animación incial vemos a Madonna tirar la puerta de su casa y con gafas de sol y gabardina salir a pasear al niño y de repente surge todo el equipo de cheerleaders que la van acompañando. También se intecalan unos segundo de la cantante frente a un muro de ladrillos con un conjunto negro, sujetador de leopardo y crucifijo de oro bien grande. Además jugadores de football americano aparecen para quitarle vallas del camino o ofrecerle paraguas para protegerla de una lluvia dorada que emula las chispas de las luces los campos de football, pero que deja charcos dorados, lo que nos lleva a pensar un poco mal.

Una vez que se ha quitado la gabardina para de llover y los jugadores ponen sus chaquetas en los charcos para que la diva no pise en los charcos. También rompen un taxi por la mitad para que pueda pasar y la cogen en brazos para que pueda caminar por la pared. Mientras Nicki y M.I.A. animan en la calle con las chicas Harajuku; que por cierto recuerdan bastante, ya no solo por el aspecto, si no por lo que cantan a Gwen Stefani; Madonna sigue bailando como una loca frente al muro de ladrillos y acaba por pasearse con las dos raperas del brazo hasta que la dejan y se va como la diva que es.

En estos andares de diva y de rubia tonta aparece un coche antiguo negro, como aquellos que utilizaban los gansters, se baja la ventanilla y sale una ametralladora que la dispara pero por fortuna mueren algunos jugadores por ella parando las balas. Por primera vez en el vídeo aparece un Madonna fuera de si dando el pecho, o más bien el sujetador, a un muñeco. Luego se sube por una montaña de jugadores para entrar por una ventana. Al otro lado la esperan aún más jugadores que la llevan hacia dentro otra vez en brazos y cuando la bajan la vemos con vestido de encaje blanco tipo años 60 y con el pelo y el lunar de Marilyn. 

Nuestra Madonna-Marilyn se sube a una plataforma de lo que parece un club donde animadoras y jugadores la están esperando. De repente vemos a Nicki Minaj rubia, también disfrazada de la Monroe y empieza un rapeo frenetico que nos deja descolocados e incluso se le sube el vestido como a la actriz por efecto del aire. La Reina del Pop vuelve pero con un canto mas lento que se adapta mejor al momento, algo más electronico de la canción y da paso a M.I.A. que rapea a un ritmo más lento que Minaj.

Con sonido de guitarra retomamos la melodía normal de la canción y una Madonna de negro, a la que ya se le nota más mayor, pero es del tipo “madurita interesante” se vuelve a tirar sobre los jugadores que la van bajando. Luego otros rompen una pared a tiempo para coger en el aire a la cantante que se acaba subiendo en un muro rodeada de, como no, más jugadores. Le arranca la cabeza a uno de ellos y termina la canción elevándola en plan “El Rey León”. Ya para rematas el vídeo da un par de vueltas con el muñeco al que “dabe el pecho” y hace un touchdown con él.

La verdad es que ha resultado ser un vídeo bastante decepcionante. Es un clip muy repetitivo, se nota que no se han gastado mucho dinero en él por la escasez de sets y resulta hasta cierto punto aburrido. La coreografía excepto por dos momentos brilla por su ausencia. Sin embargo la canción apunta a convertirse en todo un éxito, una pista muy bailable que sigue las tendencias del momento aportándole el toque refrescante que solo sabe darle Madonna.

=http://www.youtube.com/watch?v=cItHOl5LRWg

L-U-V Madonna
Y-O-U You wanna
I see you coming and I don’t wanna know your name
L-U-V Madonna
I see you coming and you’re gonna have to change the game
Y-O-U You wanna
Would you like to try?
Give me a reason why
Give me all that you got
Maybe you’ll do fine
As long as you don’t lie to me
And pretend to be what you’re not

Don’t play the stupid game
Cause I’m a different kind of girl
Every record sounds the same
You’ve got to step into my world
Give me all your love and give me your love
Give me all your love today
Give me all your love and give me your love
Let’s forget about time
And dance our lives away

L-U-V Madonna
Y-O-U You wanna
Keep trying don’t give up, it’s if you want it bad enough
L-U-V Madonna 
It’s right in front of you, now tell me what you’re thinking of
Y-O-U You wanna
In another place, at a different time
You can be my lucky star
We can drink some wine
Burgundy is fine
Let’s drink the bottle every drop

Don’t play the stupid game
Cause I’m a different kind of girl
Every record sounds the same
You’ve got to step into my world
Give me all your love and give me your love
Give me all your love today
Give me all your love and give me your love
Let’s forget about time
And dance our lives away

Give me all your love, boy
You can be my boy, you can be my boy toy
In the nick of time, I can say a sicker rhyme
Cause it’s time for change, like a nickel or a dime
I’m Roman, I’m a barbarian, I’m Conan
You was sleeping on me, you were dosin’
Now move, I’m goin’ in…

You have all the L-U-V
I gave you everything you need
Now it’s up to Y-O-U
Are you the one, shall we proceed?

Me it, Licks, I’m so swag bitch
Glad, no one gave you this
It’s super sonic, bionic, you rainy hicks
So I act like I’m off tricks
Let’s pay it with sticks
I’mma say this once, yeah, I don’t give a shit…

Don’t play the stupid game
Cause I’m a different kind of girl
Every record sounds the same
You’ve got to step into my world
Give me all your love and give me your love
Give me all your love today
Give me all your love and give me your love
Let’s forget about time
And dance our lives away.

T-E Madonna 
AMO ¿quieres? 
Te veo venir y no quiero saber tu nombre 
T-E Madonna 
Te veo venir y vas a tener que cambiar el juego 
A-M-O ¿quieres?
¿Te gustaría intentarlo? 
Dame una razón para hacerlo 
Dame todo lo que tienes 
Quizá lo hagas bien 
Siempre y cuando no me mientas 
Y pretendas ser lo que no eres 

No juegues a estúpido juego 
Porque soy un tipo de chica diferente 
Todos las canciones suenan igual
Tienes que entrar a mi mundo 
Dame todo tu amor y dame tu amor 
Dame todo tu amor hoy 
Dame todo tu amor y dame tu amor 
Vamos, olvidémonos del tiempo 
Y bailemos al ritmo de nuestras vidas 

T-E Madonna 
A-M-O ¿quieres? 
Sigue intentandolo, no te rindas, si es que en realidad lo quieres 
T-E Madonna 
Es lindo estar frente a tí, ahora dime ¿en que estás pensando?
A-M-O ¿quieres? 
En otro lugar, a una hora diferente 
Puedes ser mi estrella de la suerte, 
Podemos beber algo de vino, 
Burgundy está bien 
Bebamos cada gota de la botella… 

No juegues al estúpido juego 
Porque soy un tipo de chica diferente 
Todos las canciones suenan igual
Tienes que entrar a mi mundo 
Dame todo tu amor y dame tu amor  
Dame todo tu amor hoy 
Dame todo tu amor y dame tu amor 
Vamos, olvidémonos del tiempo 
Y bailemos al ritmo de nuestras vidas 

Dame todo tu amor, chico, 
Tú puedes ser mi chico, mi chico de juguete, 
En el momento justo, puedo decir una rima enfermiza, 
Porque es hora de cambiar, como el níquel o una simple moneda,
Soy Roman, soy bárbara, soy Conan, 
Estuviste durmiendo sobre mí, metiéndote una dosis,
Ahora, muévete, me voy a ir…

Tienes todo el A-M-O-R
Te dí todo lo que necesitas (¡ahora muévete!), 
Ahora depende de T-I, 
Eres el único, ¿seguimos con lo mismo?…

Yo, lametón, soy una perra con ritmo, 
Feliz, nadie te dió lo que yo sí, 
Es tan supersónico, biónico, tú, chico rudo, 
Así que actúo como si estuviera  harta de los trucos, 
Tóquemoslo con las baquetas, 
Voy a decir esto sólo una vez, yeah, me importa una mierda…

No juegues al estúpido juego 
Porque soy un tipo de chica diferente 
Todos las canciones suenan igual
Tienes que entrar a mi mundo 
Dame todo tu amor y dame tu amor 
Dame todo tu amor hoy 
Dame todo tu amor y dame tu amor 
Olvidémonos del tiempo 
Y bailemos al ritmo de nuestras vidas.

Estudiante de Doctorado en Filosofía, Blogger, Bailarín, Actor, Poeta y Escritor, Dibujante, Ilustrador, Cool Hunter, Estilista, Arstista Multidisciplinar. Vegano, Feminista.

Nicki Minaj – Stupid Hoe (Explicit)

Hacia mucho que la guerra entre Nicki Minaj y Lil’ Kim no avanzaba, pues bien ahora Nicki Minaj ha vuelto a la carga con su nuevo vídeo Stupid Hoe, single de la reedición de su primer álbum de estudio Pink Friday: Roman Reloaded, en el que se ríe de la veterana rapera y se disfraza de ella y la llama “zorra estúpida” que es lo que significa el título de la canción. Ahora habrá que esperar la respuesta de Kim pues conociéndola no le habrá sentado nada bien y ya estará preparando su siguiente movimiento.

Para los que no conozcan los problemas ente Lil’ Kim y Nicki Minaj aquí va un pequeño resumen. Lil’ Kim aseguraba como hace un par de años que Nicki le había faltado al respeto y que le había copiado la imagen, también dijo que su estilo era tan cambiante por su inseguridad y su falta de autoestima. En un concierto en Buffalo Kim se puso una peluca neón caramelo, igual que la que uso Minaj en la portada de la revista Vibe, para luego quiotarsela y arrojarla al público diciendo: “Todos saben quien es, me gusta crear tendencias. Estoy en otro nivel, me gustan las pelucas y todo pero estoy muy por encima de ella”. Pero la cosa no acabo ahí también lanzo un mixtape titulado Black Friday en cuya portada había decapitado a Nicki Minaj y en el videoclip de ese mixtape se ríe de ella y saca imágenes de sus vídeos para ridiculizarla.

Ahora Nicki Minaj responde con Stupid Hoe, una canción en la que contraataca contra la rapera neoyorkina. En este vídeo lleno de color utiliza pelucas rosas y rubias, se pinta pecas en la cara y se pone los ojos grandes como una muñeca de porcelana resaltando los pequeños ojos de Lil’ Kim. Es importante tanto para entender el vídeo como la canción saber a que hace referencia Minaj en cada momento, aunque es cierto que en algunas cosas si que es Niki en estado puro y no intenta parodiar a Kim, que esta pasando por un mal momento en su carrera e intenta llamar la atención, cosa que a la trinitense no le hace falta pero que de todas maneras ha hecho con este single de su nuevo álbum que saldrá a la venta el 14 de Febrero.

En vídeo lleno de colorido, dirigido por Hype Williams, en el que se rebaja al nivel de Lil’ Kim vemos a Nicki tanto como su enemiga como ella misma. Sea o no una parodia de la rapera he de decir que le queda muy bien esa peluca rubia rizada, le favorece mucho. La coreografía, no muy abundante, es funky con algún momento más hip-hop, pero determinados pasos y secuencias me recuerdan bastante al Single Ladies de Beyoncé. La escena en la jaula con los barrotes fluorescentes es una burda copia de Shakira y lo siento Nicki pero no le llegas a la suela de los zapatos a la colombiana entre barrotes.

=http://www.youtube.com/watch?v=T6j4f8cHBIM

I get it cracking like a bag bag, 
Bitch talkin’ she the queen, when she looking like a lab rat, 
I’m Angelina, you Jennifer, 
Come on bitch, you see where Brad at, 
Ice my wrist’s and I piss on bitches, 
You can suck my diznik if you take this just is, 
You don’t like them disses, give my ass some kisses, 
Yeah they know what this is, givin this the business, 
Cause I pull up and I’m stuntin’ but I aint a stuntman, 
Yes I’m rockin’ Jordan but I ain’t a jumpman,
Bitches play the back cause they know I’m the front man,
Put me on the dollar cause Im who they trusting,
Ayo SB, what’s the fucks good?,
We ship platinum, them bitches are shipping wood, 
Them nappy headed hoes but my kitchen good, 
I wish, I wish, I wish, I wish, I wish, I wish, 
A bitch would…

You a stupid hoe, you a, you a stupid hoe 
You a stupid hoe, you a, you a stupid hoe 
You a stupid hoe, you a, you a stupid hoe 
You a stupid hoe (yeah), you a, you a stupid hoe
You a stupid hoe, you a, you a stupid hoe (stupid, stupid)
You a stupid hoe, you a, you a stupid hoe (stupid, stupid)
You a stupid hoe, you a, you a stupid hoe (stupid, stupid)
(STUPID, STUPID)

Look bubbles go back to your habitat
MJ gone and I aint having that
How you gon’ be the stunt double to the nigga monkey
Top of that I’m in the Phantom looking hella chonky

Ice my wrist’s and I piss on bitches
You can suck my diznik if you take this just is
You don’t like them disses, give my ass some kisses
Yeah they know what this is, givin this the business…

Cause I pull up in that Porsche but I aint a Rossi, 
Pretty bitches can only get in my posse, 
My name is Roman, last name is Zolanski, 
But no relation to Roman Polanski,
Hey yo, baby, fuck you and your EP,
Who’s gassin’ this hoe? BP?,
Hmm thinks, 1,2,3, do the Nicki Minaj blink,
Cause these hoes start bustin’,
Hoes is so crusty, these bitches is my sons,
And I don’t want custody,
Hoes start bustin’,
Hoes is so crusty, these bitches is my sons,
And I don’t want custody…

You a stupid hoe, you a, you a stupid hoe 
You a stupid hoe, you a, you a stupid hoe 
You a stupid hoe, you a, you a stupid hoe 
You a stupid hoe (yeah), you a, you a stupid hoe
You a stupid hoe, you a, you a stupid hoe (stupid, stupid)
You a stupid hoe, you a, you a stupid hoe (stupid, stupid)
You a stupid hoe, you a, you a stupid hoe (stupid, stupid)
(STUPID, STUPID)

If you cute than a cuckoo roll
If you sexy eat my cuckoo roll
Put ya cape on, you a super hoe
2012, Im at the superbowl

Stupid hoes is my enemy
Stupid hoes is so wack
Stupid hoe shoulda befriended me
Then she coulda prolly came back (x2)

You’re a stupid hoe
You’re a stupid hoe
You’re a stupid hoe

Fuck you stupid hoe
I said fuck a stupid hoe,
F-ck a stupid hoe
I said f-ck a stupid hoe,
F-ck a stupid hoe

I am the female Weezy…

Lo vengo escuchando todo el tiempo,
La perra dice ser la reina, cuando parece una rata de laboratorio,
Soy Angelina, tú Jennifer, 
¡Vamos perra, mira con quien está Brad! 
Cogelo mis muñecas y me orino en las perras, 
Puedes chuparmela, si haces como si lo fuera, 
No te gustan las peleas, dale a mi trasero algunos besos,
Yeah, ellos saben lo que es, ponerselo a este negocio,
Porque voy a la cabeza y soy quien acaba con todo pero no soy una especialista, 
Sí, pongo a bailar a Jordan pero no soy de las que llevan su ropa, 
Las perras juegan detrás de mí porque saben que yo soy la líder, 
Me ponen en el dólar porque soy en quien confían, 
Hola inutil, ¿quién es la que jode bien?, 
Navegamos en clase platino, esas perras sobre madera, 
Ellas, putas con el pelo rizado pero mi concina es buena, 
Me gustaría, gustaría, gustaría, gustaría, 
Que fuera una de esas perras…Eres una estúpida perra, tú tú una estúpida perra,
Eres una estúpida perra, tú tú una estúpida perra,
Eres una estúpida perra, tú tú una estúpida perra,
Eres una estúpida perra, tú tú una estúpida perra,
Eres una estúpida perra, tú tú una estúpida perra (estúpida, estúpida)
Eres una estúpida perra, tú tú una estúpida perra (estúpida, estúpida)
Eres una estúpida perra, tú tú una estúpida perra (estúpida, estúpida)
(ESTÚPIDA, ESTÚPIDA)Como burbujas que vuelven a su habitat, 
Michael Jackson se fué y no puedo con eso, 
¿Cómo pretendes ser la puta doble del mono negro?, 
Supera eso, 
Soy el Fantasma buscando a esa blanca-asiática

Hielo mis muñecas y me orino en las perras, 
Puedes chuparmela, si haces como si lo fuera, 
No te gustan las peleas, dale a mi trasero algunos besos, 
Yeah, ellos saben lo que es, ponerle esto a este negocio…

Porque estoy a la cabeza en ese Porsche pero no en un Rossi, 
Sólo las perras lindas pueden imitar mi pose, 
Mi nombre es Roman, mi apellido Zolanski, 
Pero sin relación con Roman Polanski, 
¡Hey tú!, cariño, jódete tú y tu EP…
¿A quién está asfixiando esta puta? BP?* 
Hmm piensa ‘1, 2, 3’, haz el parpadeo Nicki Minaj, 
Porque estas perras empiezan a reventar, 
Las putas son tan crujientes, estas perras son mis hijas, 
Y no quiero la custodia, 
Perras empiezan a reventar, 
Las putas son tan crujientes, estas perras son mis hijos, 
Y no quiero la custodia…

Eres una estúpida perra, tú tú una estúpida perra,
Eres una estúpida perra, tú tú una estúpida perra,
Eres una estúpida perra, tú tú una estúpida perra,
Eres una estúpida perra, tú tú una estúpida perra,
Eres una estúpida perra, tú tú una estúpida perra (estúpida, estúpida)
Eres una estúpida perra, tú tú una estúpida perra (estúpida, estúpida)
Eres una estúpida perra, tú tú una estúpida perra (estúpida, estúpida)
(ESTÚPIDA, ESTÚPIDA)

Si eres tan linda como un cucú de reloj, 
Si eres sexy, cómete mi cucú, 
Ponte tu capa, eres una súper puta, 
2012, estoy en el Superbowl…

Las estúpidas perras son mis enemigas, 
Las estúpidas perras son tan estrafalarias,
Las estúpidas perras deberían hacerse mis amigas, 
Para sólo entonces poder orgullosamente volver… (x2)

Eres es una estúpida perra, 
Eres es una estúpida perra, 
Eres es una estúpida perra, 

Jódete estúpida perra
Dije: jode a la estúpida perra, 
Jode a la estúpida perra! 
Dije: jode a la estúpida perra, 
Jode a la estúpida perra!

Soy la versión femenina de Weezy…

Estudiante de Doctorado en Filosofía, Blogger, Bailarín, Actor, Poeta y Escritor, Dibujante, Ilustrador, Cool Hunter, Estilista, Arstista Multidisciplinar. Vegano, Feminista.