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Filosofía Pop: No controles mi forma de vestir

Aunque pueda sonar raro la Filosofía Pop existe: es una filosofía para la que no existe nada trivial y que es accesible a cualquiera que quiera entenderla. La Filosofía Pop nace de la conjunción del mundo cotidiano  y del pensamiento, que al colisionar en la experiencia hacen que se busque un sentido, que se dote a lo que experimentemos de un significado. No pretende erigirse como una atalaya ocupándose de los problemas metafísicos y del sentido de la realidad, requiere de lo cotidiano para poder existir, pretender dar respuesta a lo que sucede en el día a día. Al igual que Slavoj Zizek, recurriremos a elementos de la cultura popular para explicar la filosofía, para explicar ideologías, éticas, problemas sociales y a la luz de la propia filosofía o bien plantearemos preguntas que debe resolver la sociedad civil o el individuo y/o propondremos alguna solución. Como Deleuze buscaremos la verdad cuando estemos determinados a hacerlo en función de una situación concreta, cuando sufrimos una especie de violencia que nos empuja a esta búsqueda. Adentrémonos en un modo pop de hacer filosofía.

Empezar un año normalmente suele venir acompañado de fiesta y quizá algo de resaca pero este 2017 ha sido algo diferente. Desde el día uno estuvimos hablando de los centímetros de tela del vestido que lució Cristina Pedroche para dar las campanadas. Las redes sociales se inundaron rápidamente de comentarios sobre la falta o no de decencia de la presentadora, aunque tampoco falto quienes señalaron a que el culpable podría estar entre los directivos de la cadena. Como filósofo semiólogo en ciernes que soy reconozco que la moda dota de un significado a la indumentaria que llevamos, más una prenda diseñada por Pronovias e ideada por el estilista Josie, quienes iban con una intención declarada. Según los autores de este vestido las referencias se encontraban en el cabaret, en la astrología y algunas grandes e importantes figuras de la moda y el espectáculo, el propio Josie lo explica aquí, ya que se le acusó de plagio.

Aunque los elementos de inspiración parecen estar más o menos claros por parte de sus artífices ¿qué es lo que significaba ese vestido en ese contexto en concreto? Para algunos las referencias eran bien distintas: que las mujeres en televisión solo pueden aparecer siendo simplemente cuerpos cuya única utilidad es la de ser deseadas. Poco se ha hablado de las dos carreras que tiene Pedroche o de su trayectoria profesional, todo se ha centrado en la expectación sobre lo que iba a llevar, en cuanto iba o no a enseñar. Su presencia en la pantalla se ha convertido únicamente en una imagen sexualizada. Esto hubiera sido impensable con periodistas o presentadoras de más edad o que no cuadrasen con los cánones en los que encaja Cristina. De hecho lo más probable es que esas mujeres precisamente estuvieran descartadas desde el principio por su longevidad, o sus hechuras, ya no porque fueran a ponerles exactamente ese mismo modelito. Si se la eligió a ella y se la vistió de aquella forma fue sido por otras razones.

Si nos ponemos a investigar parece que el diseño original era otro: con mangas, un corsé, transparencias y aplicaciones de estrellas, muy parecido al original, sí, pero con otras connotaciones. Las mangas que no cubrirían aquellas partes del cuerpo que aún se censuran en otros lugares por considerarse obscenas, como pechos y nalgas, habrían añadido más tela. Esos centímetros de tela en los brazos habrían añadido más significado, centrando más la atención en el propio vestido que en la desnudez de su portadora, habrían añadido más de esas referencias que se querían plasmar en el diseño. Al prescindir de las mangas nos encontramos a Cristina Pedroche convertida en un simple objeto. Aunque ella misma dijo en un entrevista  en El Hormiguero:

¿En qué siglo vivo? ¿Si vas con escote o con minifalda eres menos inteligente que las que van con cuello vuelto? Mi madre cuando era pequeña me decía: “Ponte lo que te da la gana siempre que tú te sientas guapa”.

Es decir no pensaba ponerse un vestido para ser cosificada y subir la audiencia, pero al final es lo que sucedió. Entonces, ¿de quién ha sido la culpa de todo este circo que se ha montado?

Pedroche no dirige la cadena de televisión en la que trabaja, no es la dueña ni decide quien contrata a quien para hacer qué; tampoco hace los guiones de los programas en los que aparece. Muchos han dudado de su inteligencia porque muchas veces puede hacer el papel de tonta o se presta a un humor muy básico y absurdo, mientra, sus compañeros masculinos pueden recurrir a ese mismo humor y no por ello se duda de su inteligencia o sobre la posición en la que dejan a su sexo (aunque esto último no se planteé quizá habría que empezar a hacerlo). Pasa lo mismo con Alberto Chicote, que presentó las campanadas junto a Cristina, de él no se habla ni por lo que visitó ni por lo que hace. El problema está en que a ellas se las juzga por su sexo y por todos los roles de género que se nos han inculcado sobre las mujeres.

Sigue siendo un problema que ellas todavía sigan siendo un adorno, que se las siga usando para generar audiencia como una atracción, sí, pero puede que dejar de escandalizarnos por unas transparencias sea la solución. Y digo esto porque muchas de las opiniones vertidas en las redes sociales y medios iban directamente en ese sentido. La culpa no es de las mujeres, ellas se ponen una prenda de ropa, la cadena las usa y determinadas personas eligen una cadena u otra en función del aspecto de la presentadora o de la expectación que este pueda causar. Ese es el problema, el interés desmedido que puede generar únicamente lo que se pone una mujer. Esta claro que no debemos centrar las críticas en Pedroche, ella forma parte de un sistema que objetiviza a las mujeres y ella no se da cuenta, pero como muchas otras personas. Este “no darnos cuenta” es algo complejo de superar, pues estamos ante algo que forma parte, muy lamentablemente, de nuestra cultura, de la educación que hemos recibido. Es un espeso y viscoso líquido negro moral que se cuela por todas las rendijas posibles calando hasta lo más profundo, y eso cuesta mucho limpiarlo. Pedroche no es la culpable, es otra víctima del sistema machista y esto lo dejo claro en aquella famosa pregunta que le hizo a Alyssa Carson.

La respuesta no puede ser taparse para hacerse respetar, si alguien quiere enseñar, porque le gusta o se ve bien, está en su derecho de hacerlo y eso no es un crimen. Como mujer Cristina es tan dueña de su cuerpo como cualquier otra, Pedroche era reincidente en esto, sabía lo que hacía, aunque lo que hubiera hecho fuese dejar que otros decidan que es lo que debía ponerse. No decidir, o delegar esa capacidad en otros, es también una decisión. Si lo que se pone una mujer va a ser tan observado y criticado ¿cómo podemos utilizarlo para cambiar el discurso machista de objetivación?

La moda sirve para algo más que seguir cosificando a la mujer, gracias a su contenido semántico, a que dota a la ropa de un lenguaje propio puede servir para empoderarlas. Beyoncé utilizó en ***Flawless, una canción publicada en 2013, un fragmento de un discurso de Chimamanda Ngozi Adichie en las charlas TEDx  donde decía:

Criamos a las chicas como competidoras las unas de las otras. No para conseguir trabajos u otros logros (que pienso puede ser algo bueno) sino por la atención de hombres. Enseñamos a las niñas que no pueden ser seres sexuales de la misma manera que los niños. Feminista: es la persona que cree en la igualdad social, política y económica de los sexos.

Siguiendo con parte de los razonamientos de Adichie, aunque esta haya renegado al final en participar del “circo” y la visión de la cantante sobre el feminismo, Beyoncé a creado un discurso donde la ira, el dolor, la negación, la curación, la alegría y la reinvención que se articula de una manera empoderadora. Una de las vulnerabilidades que ha explorado en su trabajo es la de ser sexual, y ella lo explora de la misma forma que se anima a los chicos a serlo sin ser considerada por ello “una puta”. Canciones como Partition o Drunk In Love hablaban de sexo sin tapujos, sí, también de sus relaciones con los hombres, pero de las relaciones que ella escogía. Si esto lo hubiera hecho un hombre, sería normal hablar de sexo y de la posición que le gusta ocupar en las relaciones o que le interesa mantener, pero si lo hace una mujer ¿es por qué el sistema la a obligado a ello o porque ella ha querido? Puede que el sistema la lanzase a esa posición, pero también la lanzó a no hablar abiertamente de ello para conservar su estatus moral. Ella decidió romper con la regla de no hablar de ello pero también decidió mantener la posición que ocupaba porque la encontraba placentera, fue un acto de libertad.

Imagen de Getty Images

 

De hecho Beyoncé ha ido más allá y ha reclamado su cuerpo como algo más que un objeto de deseo. No está mal desear un cuerpo mientras que esta no sea la única cualidad que pueden tener solo los cuerpos femeninos, sino que lo ha convertido en un lienzo para expresarse. El feminismo debe ampliar las oportunidades y la autoexpresión, no limitarlas. Haciendo uso de esa libertad Beyoncé ha encontrado una nueva forma de comunicar ciertos mensajes en algo que, hasta hace no tanto tiempo, ha estado codificado como algo esencialmente sexual y sucio, algo de lo que las mujeres tenían prohibido hablar. El camino no está en eliminar el cuerpo del discurso porque este este sexualizado y cosificado, si no en utilizarlo para decir que no es propiedad más que exclusivamente de la mujer que lo posee y que con él puede hacer lo que quiera.

El cuerpo se viste y todo lo que le ponemos encima tiene un significado, pues las prendas adquieren uno gracias a que la moda es un lenguaje. Todo lenguaje depende de su contexto y la moda no iba a ser menos. El contexto de lo que nos dice Beyoncé lo encontramos en su propia actividad artística. Desligar los diseños que lleva de su música, de sus videoclips o sus declaraciones sería eliminar una parte importante de lo que nos quiere transmitir. La cantante nos habla de su relación con los hombres, de como se siente y de como su cuerpo ya no es algo que sea valorado en relación a como otros puedan disfrutar de él, sino de como ella misma lo disfruta. Que Beyoncé salga con corsé o maillot inicia un camino en el que el cuerpo femenino sea algo diferente de lo que se nos planteaba hasta ahora. No es solo luchar contra la sexualización y cosificación sino en ser conscientes del potencial sexual que se tiene, aceptarlo y utilizarlo a placer de uno mismo. El tradicional discurso que enseña a las chicas a tener vergüenza, a que cierren las piernas, a que se tapen, a sentirse culpables por el hecho de ser mujeres queda aquí subvertido para que puedan experimentar el deseo que les proporciona su propio cuerpo.

¿De qué forma Beyoncé ha añadido nuevos significado a su cuerpo?, ¿cómo ha subvertido los viejos significados? Cada estilismo de la cantante añade algo diferente. Cuando interpreta Partition o Drunk In Love, por ejemplo, siempre lleva brillos por todas partes e incluso en su último tour, iba completamente de dorado. Este outfit nos habla del poder, puede que de un poder ligado al dinero, pero que la desvincula directamente de esa relación machista en la que la mujer tenía que complacer al hombre para ser mantenida. Al expresar su poder e independencia económica mediante la opulencia indumentaria, toda la sexualidad que refleje será por un mero deseo suyo, por que quiere satisfacer su propio deseo, no lo hace por satisfacer expresamente el deseo de otro. Al actuar en la Superbowl de 2016 llevaba un maillot negro de cuero con dos bandas que emulaban dos cananas cruzadas. Esto tenía una referencia en un estilismo similar que lució Michale Jackson pero al cantar Formation llevándolo nos trasmitió otra cosa. El poder de esa emulación de fuerza militar le daba un enfoque nuevo a todo transmitiendo esa agresividad hasta cierto punto, declarando que estaba dispuesta a entrar en batalla por su color de piel y conseguir lo que ella desea.

Beyoncé y sus bailarinas en la Superbowl L. Imagen de EPA

 

Que Beyoncé exprese poder y seguridad mediante su cuerpo, enseñándolo o exhibiéndolo, como alguna vez se ha señalado en los medios de comunicación, también trastoca el lenguaje tradicional de la moda. Para ser profesional la apariencia masculina era el estándar. Está alojado en la mente de muchos que cuanto menos femenina sea una mujer más probable es que la tomen en serio (y no voy a entrar en lo que se tiene que considerar o no como femenino, me refiero a lo que tradicionalmente ha sido así). Mientras que un hombre no se pregunta si le van a tomar en serio por la ropa que lleva puesta a las mujeres si se las somete a ese juicio. Utilizar la moda para cambiar las normas es ayudar a que estos juicios dejen de tener ese valor sexista. Proyectar una imagen de seguridad y de poder luciendo el cuerpo significa que el cuerpo femenino ya no será algo sobre lo que otros puedan tener control, es cambiar lo que significa luciéndolo y dotándolo de signos nuevos a través de la moda. Mostrar con orgullo lo que tradicionalmente se ha considerado femenino ayuda a quitar el poso de sumisión y de culpabilidad que tradicionalmente se le ha achacado.

Si somos honestos con nosotros mismos ver unos pechos o un trasero en pleno siglo XXI ya no es un escándalo pero parece que querer ocultarlo más de lo que los estándares occidentales estipulan si lo es. En el verano de 2016 una treintena de municipios franceses vetaron el burkini en sus playas. Tras los atentados que sufrió el país cualquier símbolo que pudiera simbolizar el Islam se convirtió en objetivo. La misma sociedad que critica y espera, como un lobo ansioso a su presa, a ver a una mujer luciendo poca ropa es la misma que prohíbe que otras se tapen tanto como deseen. No hablamos ya de si el burkini es un elemento opresor de la mujer, aunque de la cultura de la que procede si lo sea, negar el derecho a alguien a llevar una determina prenda es aborrecible.

El burkini se ideo para que. en los países donde es obligatorio el velo, las mujeres pudieran bañarse y disfrutar del agua, cosa que hasta ese momento resultaba casi imposible. Cuando hablamos de países democráticos, donde no hay una ley que regule la vestimenta prohibir que alguien se cubra resulta un tanto contradictorio. Además que esto suceda en Francia, el país que abolió las leyes suntuarias y permitió el nacimiento de la moda gracias a la ley que aseguraba la libertad de vestimenta es todavía más chocante. Si las mujeres que lo llevan están o no presionadas para llevarlo es otra cuestión de la que no vamos a ocuparnos ahora. Nada nos asegura si esas mujeres llevan el burkini por elección propia o por obligación social, familiar o cualquier otra. Sin ir más lejos tenemos el ejemplo de la chef Nigella Lawson quien declaró más tarde que lo llevaba para no broncearse y mantener su piel más pálida. Prohibirle a una mujer a llevar Burkini porque piensas que esa prenda atenta contra su libertad es más maligno aún. Ese acto significa negarle su propia capacidad de decidir, de luchar por lo que considere que debe llevar o no puesto. Nosotros como occidentales debemos darle las vías para que pueda elegir que hacer, no prohibirle absolutamente nada, porque esa es la misma lógica de dominación de la que supuestamente la queremos liberar.

Mujer llevando el burkini. Foto de Stringer Reuters

 

Decía una canción de Olé Olé: “no controles mi forma de vestir” y es que no podemos querer controlar la forma en la que la gente quiere o no expresarse. La indumentaria es una forma de comunicar por medio de la moda, es un lenguaje, y si presuponemos la libertad de expresión, la libertad de indumentaria queda presupuesta del mismo modo. La moda es un lenguaje con el que podemos expresar tanto cosas buenas como malas, al igual que el castellano tiene unas reglas que nos obligan a expresarnos de una determinada manera la moda también las tiene para que nos vistamos de una determinada forma. Pero al igual que las reglas del lenguaje cambian las de la moda también. Hacer uso de los significados, conocer las reglas y cambiarlas puede ser una herramienta muy importante para conseguir cambios efectivos en otras causas. Si dejamos de querer controlar lo que lleva Cristina Pedroche, tanto los directivos de su cadena por querer dar que hablar como los supuestos guardianes de la moral y el feminismo, lo que luce Beyoncé y que si se autodenomina feminista debe o no llevar lo que lleva y lo que las mujeres vistan en la playa. No controlar la forma de vestir de otros nos da la posibilidad de encontrar formas de expresión, de libertad y de cambio social.

Estudiante de Doctorado en Filosofía, Blogger, Bailarín, Actor, Poeta y Escritor, Dibujante, Ilustrador, Cool Hunter, Estilista, Arstista Multidisciplinar. Vegano, Feminista.

Beyoncé – Pretty Hurts

Beyoncé es la chica de moda, y no solo eso, la revista TIME la ha elegido como una de las personas más influyentes del mundo y la puesto como portada del número donde sale dicha lista. Ahora la cantante sigue con la promoción de su último disco que titulo Beyoncé y que ya ha tenido como singles Drunk In Love, XO y Partition y todo ello con muy buenos resultados a pesar de una estrategia de marketing poco convencional, cosa que sirvió para que el día de su lanzamiento rompiera récords de ventas. Ahora la cantante estrena Pretty Hurts como el cuarto sencillo del álbum.

Tras empezar con el amor en Drunk In Love y en XO y seguir con el sexo en Partition ahora Beyoncé habla sobre la belleza y el dolor que puede esconderse tras ella en Pretty Hurts. La canción ha sido escrita por Sia con la colaboración de, Bobby Long, Ammo y la propia cantante, estos dos últimos han sido también quien la han producido. Si ofreció este tema a Katy Perry y a Rihanna de las que no recibió ninguna contestación, sin embargo Knowles cerró el trato enseguida. Tras escuchar la canción de Queen B, Katty escribió a Sia para decirle que por que no se la había enviado a ella y es que tras escuchar esta mezcla de pop y neo soul la fuerza y la fragilidad de Beyoncé lucen como nunca antes. Una balada que promete sonar alto y durante mucho tiempo ya que habla de algo muy actual según la cantante en una entrevista par iTunes Radioel lugar de juicio más humillante que puede ser como una mujer”. Siento que a veces el mundo es un gran concurso, todos estamos siendo juzgados. Quería capturar lo humillante e insegura que te hace sentir.”

El vídeo, que los que comprasen el disco ya han podido ver, está dirigido por Melina Matsoukas quien ya dirigió para Beyoncé Green Light, Kitty Kat, Suga Mama, Upgrade U, DivaWhy Don’t You Love MeMove Your Body y ha trabajado con otros muchos artistas como Rihanna, Katy Perry, Lily Allen o Whitney Houston entre otros muchos. El clip se centra en los concursos de belleza y nos presenta a Knowles como Miss Third Ward, una parte de Houston, su ciudad natal. Las candidatas se ponen laca en los glúteos, se aprietan los vestidos, se ponen vaselina en los dientes para sonreír e incluso se pelean entre ellas. En la prueba de talento Queen B canta acapella un trozo de la canción, tras la actuación empieza la versión normal y con ella vemos como se prepara para los concursos, los nervios de antes o la inseguridad ante el espejo.

La someten a tortura psicológica, tanto uno de los preparadores que la hace sentir gorda como las otras chicas que se apartan para dejarla sola, lo que la induce a tomar pastillas para adelgazar. Todo esto se alterna con gimansio, báscula, poses en el escenario y ella cantando. Harvey Keitel interpreta al presentador del concurso de belleza del videoclip, cuando le preguntan por sus aspiraciones en la vida la vemos lanzada al agua, pasándolo mal e incluso llorando. Cuando dice que ella aspira a ser feliz en la vida vemos como destroza sus premios, como vomita o como otra chica come algodón para estar más delgada. Pero lo peor no es eso si no como le inyectan botox o como la pintan para estar más morena y todo para perder. Solo tras llorar y destrozarlo todo sonríe de verdad, no de manera fingida para el público.

Rihanna y Katy Perry tienen que estar tirándose de los pelos por no haber querido Pretty Hurts, pero nosotros debemos dar gracias a ello pues la voz de Beyoncé brilla como nunca en una balada neo soul llena de emoción y delicadeza y que como sus anteriores singles va a ser todo un éxito. El vídeo es una crítica a como el estar perfectos, la obsesión por el cuerpo y ser hermoso cada segundo puede destruirte y que solo acabando con esas preocupaciones podemos llegar a ser felices, porque esa obsesión solo te sumerge en un mar que te ahoga y solo si abandonas esa meta podrás volver a sonreír de corazón. Y como en todo su nuevo disco el clip además nos ofrece una forma distinta de disfrutar la canción, esta vez con un acapella y con un intermedio en beneficio de la historia.

https://www.youtube.com/watch?v=LXXQLa-5n5w

Aquí os dejo la letra original de la canción (que es diferente de la del vídeo) y su traducción al castellano

Ms. Third Ward, your first question
What is your aspiration in life?
Oh, my aspiration in life
Would be, to be happy

Uh huh huh
Uh huh huh
Uh huh huh

Mama said, “You’re a pretty girl
What’s in your head, it doesn’t matter
Brush your hair, fix your teeth
What you wear is all that matters”

Just another stage, pageant the pain away
This time I’m gonna take the crown
Without falling down, down, down

Pretty hurts
We shine the light on whatever’s worse
Perfection is a disease of a nation
Pretty hurts, Pretty hurts
Pretty hurts
Shine the light on whatever’s worse
Tryin’ fix something but you can’t fix what you can’t see
It’s the soul that needs the surgery

Uh huh huh

Blonder hair, flat chest
TV says, “Bigger is better”
South beach, sugar free
Vogue says, “Thinner is better”

Just another stage, pageant the pain away
This time I’m gonna take the crown
Without falling down, down, down

Pretty hurts, shine the light on whatever’s worse
Perfection is a disease of a nation
Pretty hurts, Pretty hurts
Pretty hurts
Pretty hurts
Pretty hurts
Shine the light on whatever’s worse
Tryin’ to fix something but you can’t fix what you can’t see
It’s the soul that needs the surgery

Ain’t got no doctor or pill that can take the pain away
The pain’s inside and nobody frees you from your body
It’s the soul, it’s the soul that needs surgery
It’s my soul that needs surgery

Plastic smiles and denial can only take you so far
And you break when the fake facades leave you in the dark
You’re left with shattered mirrors and the shards of a beautiful past

Pretty hurts, shine the light on whatever’s worse
Pretty hurts
Perfection is a disease of a nation
Pretty hurts, Pretty hurts
Pretty hurts, shine the light on whatever’s worse
Tryin’ to fix something but you can’t fix what you can’t see
It’s the soul that needs the surgery

When you’re alone all by yourself
Pretty hurts, Pretty hurts
And you’re lying in your bed
Pretty hurts, Pretty hurts
Reflection stares right into you
Pretty hurts, Pretty hurts
Are you happy with yourself?
Pretty hurts Pretty hurts

You stripped away the masquerade
Pretty hurts, Pretty hurts
The illusion has been shed
Pretty hurts, Pretty hurts
Are you happy with yourself?
Pretty hurts, Pretty hurts
Are you happy with yourself?
Pretty hurts, Pretty hurts

Yes
Uh huh huh

  Sra. Third Ward, su primera pregunta
¿Cuál es su aspiración en la vida?
Oh, mi aspiración en la vida
Es ser, ser feliz

Ah ah ah
Ah ah ah
Ah ah ah

Mamá decía, ” Eres una chica guapa
Lo que hay en tu cabeza, no importa
Cepille tu pelo, arreglar tus dientes
Lo que llevas es lo que importa”

Sólo otra etapa, desfila alejando el dolor
Esta vez voy a conseguir la corona
Sin caer hacia abajo, abajo, abajo

La belleza hiere
Arrojamos luz sobre lo que es peor
La perfección es una enfermedad de una nación
La belleza hiere, la belleza hiere
La belleza hiere
Arrojamos luz sobre lo que es peor
Intentando arreglar algo pero no puedes arreglar lo que no puedes ver
Es el alma la que necesita cirugía

Ah ah ah

El pelo más rubio, el pecho plano
La TV dice, “Más grande es mejor”
South Beach, sin azúcar
Vogue dice, “Más delgada es mejor”

Sólo otra etapa, desfila alejando el dolor
Esta vez voy a conseguir la corona
Sin caer hacia abajo, abajo, abajo

La belleza hiere, arrojamos luz sobre lo que es peor
La perfección es una enfermedad de una nación
La belleza hiere, la belleza hiere
La belleza hiere
La belleza hiere
La belleza hiere
Arrojamos luz sobre lo que es peor
Intentando arreglar algo pero no puedes arreglar lo que no puedes ver
Es el alma la que necesita cirugía

No tengo ningún médico o píldora que pueda eliminar el dolor
El dolor está dentro y nadie te libera de tu cuerpo
Es el alma, es el alma la que necesita cirugía
Es mi alma la que necesita cirugía

Sonrisas de plástico y negarlo es lo único que te puede llevar muy lejos
Y te rompes cuando las falsas fachadas falsas salen de la oscuridad
Uno se queda con espejos rotos y los fragmentos de un pasado hermoso

La belleza hiere, arrojamos luz sobre lo que es peor
La belleza hiere
La perfección es una enfermedad de una nación
La belleza hiere, la belleza hiere
La belleza hiere, arrojamos luz sobre lo que es peor
Intentando arreglar algo pero no puedes arreglar lo que no puedes ver
Es el alma la que necesita cirugía

Cuando estás solo contigo mismo
La belleza hiere, la belleza hiere
Y te mientes en tu cama
La belleza hiere, la belleza hiere
El reflejo mira fijamente a tu derecha
La belleza hiere, la belleza hiere
¿Estás contento contigo mismo?
La belleza hiere, la belleza hiere

Tu despojado de la mascarada
La belleza hiere, la belleza hiere
La ilusión se ha derramado
La belleza hiere, la belleza hiere
¿Estás contento contigo mismo ?
La belleza hiere, la belleza hiere
¿Estás contento contigo mismo ?
La belleza hiere, la belleza hiere


Ah ah ah

Estudiante de Doctorado en Filosofía, Blogger, Bailarín, Actor, Poeta y Escritor, Dibujante, Ilustrador, Cool Hunter, Estilista, Arstista Multidisciplinar. Vegano, Feminista.